《風聲》：SM式革命

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毛主席教導我們：「革命不是請客吃飯，不是做文章，不是繪畫繡花，不能那樣雅緻，那樣從容不迫，文質彬彬，那樣溫良恭儉讓。革命是暴動，是一個階級推翻一個階級的暴烈的行動。」這話鞭辟，搞國內革命如此，搞民族獨立革命也是如此——《風聲》的抗日戰爭背景當然也是一場民族獨立革命運動。
於是在《風聲》里看到了大量的SM式暴力，我毫不懷疑此片在政治上的正確，但是充斥螢幕的血腥讓我難以釋懷——蘇有朋在一汪血水中浮起的屍體，張涵予腦袋上插滿的細針，英達直挺挺的舉槍自盡，電椅、拷打更是家常便飯。不過最讓我觸目驚心的是：女一號周迅被迫騎跨在一根粗大的麻繩上讓人拉著來回摩擦——然後便是那裡汩汩湧出血水（當然沒有直接拍攝）。
麥家自己改編了自己的小說，原著我沒看過，單從影片來看，SM味十足。我甚至把《風聲》看作中國版的《無恥混蛋》——頂了一個「政治正確」的名頭，便開始大開殺戒。當然本片的技術含量勿庸置疑：當一群人被帶到古堡狀的建築物接受甄別時，我立馬想起了阿加莎•克里斯蒂的《無人生還》——本格味十足的推理氣息撲面而來。須知現在的國內電影往往流於奇觀畫面的展示，演員一露臉觀眾就猜得出誰是壞蛋，《風聲》卻要實打實的在智力遊戲上做文章，可見還是有兩把金剛鑽的。
可惜人物死得太快，按我的設想，拖到最後幾個人都在，然後在一個相對集中的時空裡讓劇情爆發到高潮，揭發出「老鬼」的真實身份，再來一個善惡大對決，豈不快哉？可惜到接近九十分鐘時，周迅對李冰冰來了番真情告白，我就知道春光乍瀉了。當然最後肯定會通過人物對白把整個迷局明白無誤的交待給觀眾，不然還不太適應推理片的中國觀眾會一頭霧水的走出影院，這對電影的口碑宣傳猶為不利——果然張涵予承擔起了這個職責，而最後的包袱在於：張本人就是周迅的上司「老槍」。
這就有點故弄玄虛了，可勁往玄上造，還不如把王志文飾演的汪偽特務處長編成「老槍」。而周迅借屍體傳遞消息的說法也有點靠不住（日本鬼子不會焚屍滅跡？）；至於張涵予通過哼唱戲曲來傳遞資訊，操作性也很成問題（人都被折騰昏了還能邊哼邊掌握曲調的細微變化？）；整部《風聲》看下來，其實主要還是在拿摩爾斯電碼說事——這東西，難免有炒冷飯的嫌疑，有些可惜。要是我，就把日軍通過家人逼迫周迅就範的一幕編成傳遞情報的過程——周美女早就料到了敵人會拿家人威脅她，就在她跟母親通話的一瞬間，她通過暗語傳遞了資訊：在整部《風聲》中，這是情報員與外界聯繫的唯一通路。而張涵予的角色，則可以編成中統情報員，國共兩黨的情報員起先互不知曉，然後在對日鬥爭中巧妙的結成聯盟，最後我黨情報員犧牲、助國民黨情報員送出情報。最後再加個引子，幾十年後，白髮蒼蒼的前國民黨中統情報員來到大陸，給當年並肩戰鬥的戰友掃墓……
當然拍成這樣，《風聲》已經是國產電影中的翹楚了。事實證明，主要依靠大陸演員也能撐起一部像模像樣的類型片（蘇有朋飾演的男妾也很出彩）。而已經久違了的諜戰題材重回大陸觀眾視野，這本身也是國產電影強勢復甦的一個跡象——但問題也出在這裡，我們的電影票房勃起了，但影片的文化價值似乎有些陽痿。須知我們國家是沒有分級制的，《風聲》還趕在六十年大慶的當口上，成了愛國主義教育的影片，孩子們看這樣的影片會受到怎樣的影響？放在MPAA那裡，《風聲》至少是個R級的！
自從Lust, Caution被禁後，身體與革命的關係不再被國內電影藝術家們廣泛討論，不過《風聲》卻提供了一個有趣的文本。當黃曉明扮演的日本軍官剝光李冰冰的衣服時（這又是個少兒不宜的場景），他說，摧毀一個人的意志的最好的辦法就是讓她感到自己的身體不屬於自己而屬於敵人。
在那一瞬間，我突然出現了福柯再世的恍惚：身體與革命的後結構主義關係，竟被一個日寇先知般的一語道破。革命需要暴力，革命也需要革命者的身體，所以，SM式的酷刑才是對付革命者的最好辦法——而對女性來說，性權力的淪喪變成了身體主權喪失時的副產品。
    從這個意義上講，「老鬼」，無非是一個保全了晚節的王佳芝罷了。

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