《麥田》的慾望和謊言

如果一定要按照商業片和文藝片的方式來劃分電影類型的話，《麥田》無疑是屬於文藝片的陣營。而差不多同期上映的電影裡，它又和同屬文藝片陣營中的《狼災記》有所不同──它的氣質屬於渾身上下都流露著文藝范兒，但仔細一想它和藝術片又有差別。因為，你還真琢磨不透這片兒到底想講什麼。

關於《麥田》的故事，網上已經到處都是了，我就不在這裡複述了。我作為一個類型片重症患者，對藝術電影和文藝范兒的電影都抱著小心翼翼的尊重態度──在咱們這裡，看不起類型片是您有品味；看不起文藝片那就是人品有問題了。但是，說實話，我沒看懂《麥田》的故事，因為別說類型化敘事了，就是從散文的角度我也沒能捕捉到這個電影的神韻。

無論這個故事的主題是關於謊言還是慾望，它最根本的問題就是沒能營造出一個合適的故事載體。對於一部所有的電影元素都營造的分外精良的電影，卻恰恰在最根本的故事層面上沒能講明白一個故事，確實是非常遺憾的事情。《麥田》的攝影、美術、音樂、剪輯等等環節，都可以說是精美甚至華麗的。但是在這些華麗的元素包裝下，這個故事的主題卻是模糊而游離的：兩個秦國逃兵在一個寡婦村裡的冒險？還是謊言和真相的最後一分鐘營救？或者是慾望和人性在東莫村裡的相互救贖？這些大概念都被這個模糊的故事給燉成了一鍋糊塗粥，我們作為觀眾固然很尊重導演的思考，但要想在有限的時間裡迅速整理出一個明確的思路，這部電影對觀眾的要求就有點高了──大部份觀眾作為消費者還是去看故事或人物的，而本片在這兩點上恰恰是模糊和混雜的。

本片中只有兩個人物讓我印象深刻，但很不幸都是反面例子。一個是杜家毅扮演的逃兵，其癲狂和誇張的表演方式，將這個本來就猥瑣的角色塑造的更加令人厭惡。杜家毅扮演的這個角色每次在螢幕上的出現，都讓我不由得有一種想起身離場的衝動。我不清楚這種表演風格是由導演控制的還是演員自行發揮的，但就我個人的趣味來說，這個時時刻刻都穿著丁字褲的男人徹底毀了本片精心營造的文藝范兒。

另一個讓我記住的角色是王志文扮演的強盜頭目。除了他時時刻刻都在飛揚的長髮以及牛屄閃閃的圍巾外，我相信他最後的結局一定會讓觀眾印象深刻。主要原因是這個角色深得星爺無厘頭表演的精髓，在緊張刺激的懸念之後，他忽然用一種令觀眾極其意外的方式營造出了一種喜劇效果──我就不劇透了，大家自己看吧，我打賭觀眾一定會在這個地方有笑場。

作為戲份最吃重的女主角，范冰冰在本片中的表現確實非常搶眼，但可惜由於劇作結構的限制，她還是沒能表現出一個好演員對整體敘事的提升作用。這個角色的喜怒哀樂全都是故事強加上去的，范冰冰只是將故事所設定的人物動機加以放大，並沒有能夠給這個角色提供冰山水線以下的部份，因此這個角色就沒能表現出令觀眾信服的動機。並不是這個演員不努力，而是電影故事所提供給她的空間就這麼大，她的愛和恨，奉獻和犧牲，苦悶和慾望等等情感細節，最後呈現出來的全是誇張的表面化處理。（不過考慮到本片所有演員的表演風格基本上都是這種極度誇張的舞台劇表演風格，也許這就是導演想要的風格？）

王學圻和范冰冰扮演的角色有一場大婚的戲，那段場面的處理實在是讓人浮想聯翩──不是色情也不是暴力，而是悶騷。這段大婚場面的整體風格，還是沒能脫離第五代導演的共同趣味，而第五代導演的這種共同趣味，張獻民老師曾經做過精闢的總結：青春期性交不充分症候群（以及漫長無比的後遺症）。


作為一部很少有的以平民為主角的古裝片，《麥田》在質感方面的營造相當成功，無論是普通士兵的兵器和甲冑，還是平民的服飾和日常用具，都能看出一種用心的精細。配合這種精細的質感，本片大部份時候的畫面構圖都堪稱完美，很多畫面的色調經過後期的強化後，已經具有一種金屬般的質感。（所以本片的預告片就非常好看，發佈的劇照也十分完美）

而作為故事最大主角，那片金燦燦的麥田，的確是非常值得誇耀──我個人估計這片麥田有可能是為本片拍攝專門種植的，因為其種植密度和分佈實在是不像自然生長而成的。對於這樣一部古裝片來說，這片麥田成功地營造出了一個完美的虛構世界，如果其中發生的故事能夠讓觀眾得以認可，那麼這個故事將會給觀眾帶來一次很完美的觀影體驗。只可惜故事層面的含糊和混雜，很難讓觀眾對這個故事和這些人物發生移情作用，最後這片金燦燦的麥田就只能淪為一片華麗的景片。