當童話照進現實

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誰是這世界上最偉大的導演？不是史匹柏，也不是導演《美麗人生》的羅伯托貝尼尼，而是《美麗人生》的男人公——圭多。在《美麗人生》里，圭多面對紛繁複雜的環境，以現實為素材，以自己的愛人和兒子為主演，幹起了導演的活，為兒子演繹了一出崔人淚下的童話。與一般導演不同的是，圭多為兒子導演的這齣童話是以當下的生活為藍本，也就是說，圭多導演的，不是一個已經發生了的故事，而是一個正在發生的故事。故事發展的方向充滿了未知，故事的結局也撲朔迷離。也正是因為如此，圭多面臨著比其它所有導演更加嚴峻的挑戰，因此，他所取得的成就也並不比其他獲得奧斯卡最佳獎的導演遜色。

         我們在電影的上半部就已經領略了圭多高超的導演技能，我們看到，他總能將身邊的事物順手拈來，作為自己的道具，不留痕跡的完成了一次又一次的童話式表演。我們看到他是如何找到了那把開啟多拉心房的鑰匙，我們也看到了他是如何就地取材，在雨中為多拉鋪起了一條浪漫的紅地毯。

         如果這些高超的表演只是生活的調味品的話，那麼，當圭多和喬治亞被迫踏上開往集中營的火車時，關乎生死存亡的導演開始了。他出神入化的導演天賦派上了用場，不費吹灰之力，就為喬治亞編造了一個關於遊戲的童話。因為，對於年幼的喬治亞來說，他顯然無法承受事情的真相。圭多的任務是，將這場災難捏造成一場遊戲，並且讓喬治亞相信，接下來的生活很殘酷，但僅僅是遊戲，如果願意，可以隨時退場，但是那樣，就得不到坦克，但也僅僅是得不到坦克而已。於是，一場關乎生死、充滿冒險和未知的童話開始了。而且這一次，圭多只能成功。

        在接下來的故事裡，圭多帶領喬治亞在慘無人道的集中營裡過著如同走鋼絲般的日子。他總是能巧妙地化解一切能夠拆穿童話的可能，在喬治亞面前將這個童話越演越真，不留絲毫破綻。這時候，我們不僅為圭多的導演技能所折服，也為他即使在那樣的環境下仍然保留著最初的童真和浪漫而淚腺膨脹。

        當德軍就要戰敗的時候，圭多的故事似乎可以結束了。現在，他只需要找到她的妻子——多拉，然後帶著喬治亞逃走，那麼，他們的生活又將從新開始。然而——

        他沒有能夠找到多拉，也沒有能夠帶喬治亞離開。

        當圭多所走進的那片廢墟傳來一陣密集的槍聲以後，這個童話的導演便從我們的視線里消失了，只為我們，也為他童話當中的主角留下了一個殘缺不全的劇本。如何讓這個童話進行下去？也就是說，如何讓這個失去父親的孩子相信父親並沒有騙他？這時候這部電影的真正導演——羅伯托貝尼尼站出來了。我們驚喜的看到，當整個集中營人去樓空，只剩下喬舒亞置身於一片狼藉之中時，圭多對喬舒亞允諾的戰利品——一輛坦克——恰到好處的出現了。當笨拙的坦克拖著沉重的腳步出現在喬舒亞面前時，喬舒亞的臉上露出了驚愕而勝利的笑容，他甚至忘了關心父親的去向，在美國令人神往的邀請下，驕傲的爬上了自己的戰利品。

        這是一個美妙的結局。羅伯托貝尼尼的這輛坦克不僅讓圭多的童話與現實完成了天衣無縫的融合，還給圭多殘缺的劇本畫上了一個最珍貴的句號。

        故事在喬治亞與母親重逢後落下帷幕，而羅伯托貝尼尼卻給我們留下了一個難題：這部電影是一部悲劇還是一部喜劇？如果是一部悲劇，為什麼我們在觀看電影時，如同置身於一個美麗的童話世界，為什麼我們在走出電影院以後，心裡有一股巨大的暖流蔓延全身？如果是一部喜劇，為什麼我們會淚腺膨脹、心生憐憫？當人們還在為此爭論不休時，羅伯托貝尼尼已經捧回了奧斯卡的多項大獎。