上海，是一場繁華舊夢

    故事在我熟悉的城市展開，潦倒知識分子葉如棠（斯琴高娃），口若懸河來歷不明的潘知常（發哥），時髦愛攀比的鄰居水太太，靠「碰瓷」賺錢的金永花，擁擠潮濕的里弄、骯髒嘈雜的菜市、陰暗狹窄的老公房、帶著戒備的寒暄、飽含優越感的上海話，一切都透著熟悉，親切而令人心酸的熟悉。
　　
    姨媽。
    這是一個上了年紀的女人，不美；一個單身的女人，孤獨；一個自私的女人，為了躋身繁華世界，放棄了家庭；一個虛榮的女人，總是說女兒在美國，其實是在鞍山；一個小氣的女人，不讓寬寬用空調；一個善良的女人，幫助陌路相逢的落難女子金永花；一個清高的女人，愛戲曲、指責別人不文明。
    她操著上海話，精打細算地生活，斤斤計較地算計，不但自認為和上海人沒兩樣，還要處處表現出高人一等，「姨媽不一樣，姨媽可是大學的高材生」，當鄰居水太太來炫耀新衣服時，她這樣跟寬寬說。她指責路邊的打工妹亂扔垃圾，顯得文明而高尚，在公園唱戲，顯得高雅有情趣，她接濟金永花，顯得古道熱腸，她甚至還有那麼一點點純真，當自命清高的她，遇上附庸風雅的潘知常，後者一番長篇大論，一下子攫取了她傾慕的目光，一夜真假難辨的柔情，徹底俘獲了她的心，從此對他言聽計從。
    她同情別人，卻不知自己更值得同情，她看不起別人，同樣也被別人看不起。她的行為顯得有些好笑，她的命運卻是徹底地可悲。她是個好人，卻走錯了路。
    被騙走了所有的積蓄之後，她神思恍惚，摔壞了腿，獨自躺在病床上，望著窗外那一輪夢幻般的巨大圓滿的月亮，也許在那一刻，她長久以來的堅持徹底潰敗，不再自欺，徹底認命。年輕時她拋家別子，以為這個繁華都市才能與自己高貴的知識分子身份相配，以為多年來自己已是高人一等的都市女性，將來可以是和水太太相提並論的時髦老太太。然而當賴以生存的養老錢被騙，她的晚年失去了保障，多年來編織的那個瑰麗的夢想，像一個色彩斑斕的肥皂泡，都在這一刻破滅。
    女兒帶著怨恨將她帶離了上海，身後川流不息的車燈，點綴在漆黑的夜幕之上，彷彿一場繁華的夢。回到鞍山，預示著這場夢的清醒，蒼老的姨媽開始很實在地過日子，做家務，做小本生意。最後的鏡頭，姨媽坐在小攤前，啃著冰冷的饅頭，面無表情，彷彿停滯了思想。也許，是真的沒有了思想。
　　
    潘知常。
    這個人的出現和消失都是懸念。這些都不必去猜，因為他從何處來又到何處去了，他到底是不是騙子，這些都不重要。但他是姨媽生命中一個極重要的人。姨媽在一個很美的清晨邂逅了他，先是那抑揚頓挫的京劇段子，然後是一個穿著破舊衣服的背影，再有一個鼓勵的笑，葉如棠煥發了精神。
    既而是一番促膝長談：「我是個雜家，我自己也很難界定我到底是什麼身份的人。我教過書，專門研究楚辭，做過中醫，常年研習水墨畫，我一生只有對美的東西感興趣：美食、美人、美景，不美的東西我一眼也不能忍受，比如屈原的離騷，整個就是對美的追求啊，他用芳草美人來表現他的品質，我年輕的時候寫過兩句詩：平生只有兩行淚，半為浮生半美人。」
    這段話，正對著姨媽的興趣，也正對著她高雅的追求。
    「紅塵知己難尋哪，呵護女人是男人的天性，離騷的偉大就在於它以女性為中心，在我的詩論里，凡是輕視女人的詩人都是二等詩人，包括李白在內，他不是什麼大詩人，杜甫是一流的，屈原是一流的。」
    這段話，多麼對女人的胃口啊！
    如果沒有後面那一句「你先借我三百塊錢，我到橋下的藥店買點藥」，估計姨媽當場就會愛上他了。
    潘知常的出現，讓姨媽煥發了一次青春，梅開二度，恢復了自信，彷彿飄上了雲霄。標誌著她的夢到了最美好的時刻。然而將她打入地獄的，也是這個潘知常。不管他本身是不是騙子，總歸是因為他，姨媽失去了養老錢，失去了一切。他是姨媽命中的「貴人」，亦是她命中的「小人」。
    潘知常來去都是謎，身份也是謎。與其說他有幾分神秘，不如說他也帶著幾分夢幻，他也是姨媽的一個瑰麗的夢想，一個色彩斑斕的泡影。
    （題外話：潘知常離去的背影，怎麼看都像當年的小馬哥！）
　　
    水太太。
    水太太是典型的上海老太太。時髦，愛攀比，愛管閒事，視寵物如命根子。這個角色是用來和姨媽作對比的。水太太的出場，穿時髦衣服，戴時髦首飾，抱名貴品種的貓，講字正腔圓的上海話，處處透著「正宗」。相形之下，姨媽的上海話顯得蹩腳，穿著顯得可笑，生活顯得寒酸，處處透著「不正宗」。
　　
    金永花。
    金永花和葉如棠有共同點，她們都帶著目的來這裡，只不過前者更為直接。姨媽對金永花的同情，應該也有些惺惺相惜的成份。金永花沒有文化，以硬碰硬的方式維護自己的利益，又通過「碰瓷」的方式獲得意外的財富。相比之下，葉如棠是正義的，對金永花的「碰瓷」極為厭惡，而她自己也從來沒有想過以不正當的方式賺錢，這是知識分子的可貴之處。   舉報