一部虛構的意識流傳記片

************這篇影評可能有雷************

     念初中時的某一天，我正在看《新明晚報》，突然看到了上面有一幅豆腐乾大小的風景畫，顏色鮮艷，我被深深地吸引，從此記住了KLIMT這個名字。他是何許人也，引起了我的好奇。

   直到2005年由奧地利等國聯合拍攝了《情慾克林姆》一片，填補了克林姆特傳記片上的空缺，由資深演員JOHN MAlKOVICH出演克林姆特一角。但頭一次看簡直搞不懂影片在說些什麼，而且那時我對於KLIMT還是了解不全面。影片唯美華麗，我對裡面的一些場景畫面倒是留下了挺深的印象。但至於情節，真的不明白影片在講一個怎樣的故事。如同片中表現的KLIMT一樣，我很困惑。

   去年，我完成論文最終列印稿之前，又抽出空來重新看了一遍此片。突然明白了導演的用心良苦。很多電影需要看第二遍時才會有感覺。

   原來這是一個意識流電影，開頭交待很明確，（1918年KLIMT中風了，接著又感染上了西班牙流感）KLIMT奄奄一息地躺在醫院裡，這時年輕的席勒去醫院為他所仰慕的畫家做告別。

   一系列鏡頭、特殊手法表明這個故事，所有的內容都是KLIMT臨終前彌留之際對過往的回憶，所以敘事很混亂，一會兒說到東，一會兒說到西，完全沒有明確的線索，就連研究他的人也很難釐清。

   有一種較為普遍的說法：人死之前他一生的畫面都會在他眼前一晃而過。這部電影雖然沒有完全「閃」過KLIMT的出生、他的童年、青年，但著重閃回了引發爭議的維也納大學壁畫事件，本片不強調敘事，所以事先不了解KLIMT及他藝術爭議事件、作品的觀眾是完全看不懂本片的。本片被譯為「情慾克林姆」，可想而知，「女人」是本片的一大賣點，也是KLIMT藝術創作的中心主題。所以各式各樣的女子（穿各式衣服的，完全不穿衣服的）也在本片中閃過。這部電影的劇情完全是編劇、導演的大膽假設。誰知道KLIMT臨死之前，腦中在想些什麼，完全是虛構的（除了那些有名的作品和一些藝術家是真實存在的）。不過本片打破了一貫的傳記片表現手法。幾乎沒有看見過哪部傳記片是如此意識流化的。

    本片的中心主題似乎在說KLIMT一生很困惑（尤其是中年開始，符合《世紀末的維也納》作者卡爾•休斯克寫的關於克里姆特中年危機一說），他不知道在找尋什麼，沒有答案。這答案可能要到死了才知道，才解脫。我知道本片導演功力是挺高的，但此片與大眾審美嚴重脫節了，我可以算看非主流電影比較多的了。但對於此片還是要好好地摸摸腦袋，幸好我看第二遍時終於理解了。

    我覺得作為一部人物傳記片，顯然本片是一種大膽的嘗試，敘事非常地主觀。而非以前的歷史考證。不管怎樣，人們始終記得克里姆特，他是奧地利乃至全人類的驕傲！