日本電影的一方世界——由《循環自殺》引發的感慨

這裡，不談小津安二郎的恬淡安和，也不理會《東京日和》的脈脈溫情，拋開《情書》的純美真摯，逃離《羅生門》的凝重深邃，進入另一個日本電影世界。

縱使義大利有帕索里尼《索多瑪120天》的赤裸，寫實，噁心，日本也能拿出《下水道人魚》來催人嘔吐，西方雖有《羅曼史》的精細大膽，日本也能在《感官世界》裡從容不迫的袒露，保持對性的從一而終，不得不說，真的很難找到一個國家的社會民俗能扭曲變態如日本，它居左，定無人敢稱其右。
        
日本社會的不倫一直是深入骨髓，心照不宣的存在。縱觀日本整個民族文化史，被奉為古代文學寶典的《源氏物語》，其實就是濫情又痴情的光源氏漫長而混亂的情愛史，把它稱為「日本的紅樓夢」，真讓人想殺人，不知是誰想出這樣的餿評價的，真是給日本人臉上鍍金。筆者承認《源氏物語》的確人物很多，可它整本的歡情故事，就如同聽一個年老色衰的麽麽，老來無事，對宮外的人眉飛色舞的講述宮中皇子王孫的鶯燕際遇，魚水歡愉，並未覺得紫式部的精神境界高到多少，不過是文筆不賴的媽媽桑在書寫自己目睹和經歷過的情艷史，它的意義就在於，這部《源氏物語》開創了一個先河，是最早的長篇小說，還是關於一個日本一直很熱衷的主題的——情愛。這也不難怪，如今渡邊淳一的小說一直暢銷，誰又會去關心這個作者是怎樣在銀座把酒言歡，體驗生活的？他筆下的不倫事才是人們關注和幻想的焦點。
        
從情色小說，到A&V電影，再到漫畫，動畫，日本人崇尚櫻花，膜拜它的悲傷絢爛之美，可也在另一方面不斷追求著人性的解放，弗洛伊德「性本能」的味道處處可見。有人說日本的男人都有強迫症，是工作強迫症，他們的心理壓力往往也比較大，二戰後的日本能如此快速的重建發展，與這些有強迫症的男人是絕對分不開的。人在心理壓力大時容易產生行為異常，所謂異常行為，很大一部份其實就是違背社會倫理道德的行為，這樣看來，日本電影中比比皆是的血腥變態，虐殺畸戀，都是有跡可循的。筆者覺得，實際上日本的漫畫比電影更貼近他們的社會現實，雖然漫畫往往都是誇張粉飾過的，但那些不倫的社會片段和話題，在日本漫畫裡並不難尋，甚至更能反應這個民族的人們到底渴求的是什麼。如今還沒發現哪一種不倫在日本民俗文化里是找不到的......
        
到現在都想不通為什麼有人想要把那部《妹妹戀人》拍成電影，還找來人氣王松本潤和新生代女優榮倉奈奈來演，莫名其妙的電影，莫名其妙的題材。有些東西平時拿來想想，看看就可以了，畫成插圖，印成文字，都比如此無所顧忌的擺在觀眾眼前要好。即使拍攝時導演和編劇都極力想將整個故事純潔浪漫化，可是這個題材出來的東西，怎麼看著都比什麼《天使之卵》來的更不合時宜吧。日本一直在挑戰人性的底線，《感官世界》是肆無忌憚到一定境界了，從頭至尾，導演追求視覺似乎比思想更甚，可惜全無意思。日本人還很喜歡拍諸如《在世界中心呼喚愛》、《等待，只為了和你相遇》、《戀空》、《太陽之歌》這樣電影，企圖塑造至真至純的愛情，賺人眼淚。換句話說，日本人對純美哀傷如櫻花的愛情的追求從未停過。
        
日本的電影往往很極端，要嘛脫離現實的美不勝收，要嘛血腥暴力為極致，例如題目裡的這部《循環自殺》。正是因為這部電影號稱血腥恐怖，才試圖去感受一下，不知這次日本人又要採取何種手段，企圖嚇死觀眾。開場是和和樂樂的下學場面，下一秒，54個女學生一起縱身跳入地鐵道，迎面而來的地鐵還未來得及搞清楚發生了什麼事，地鐵窗外各種聲音衝擊耳膜，血液噴濺，腦漿崩裂，玻璃碎掉，車裡一片混亂。自殺事件由此開始。成卷的人皮，血肉模糊的屍骸，陽台上的耳朵，也多虧導演敢用，演員敢演，作為觀眾的筆者是一直大喊「變態」。印象最深的鏡頭是，一間封閉的屋子的地板上，放著被白布包起來的人或動物，發出悲慼的叫聲，可怖陰冷的場景！裹在白布里被虐殺的女人，受不了失去親人的痛苦而開槍自盡的老警察，用菜刀一斷斷切割自己的家庭主婦，天，是夠神經！最離奇的是事件的始作俑者竟然是一群小孩，他們利用新興美少女組合向世人傳遞著自殺的訊息，暗自蠱惑。一群小孩用早熟的口吻同一個成年女孩對話，看透人生似的虛空，詭異至極！很爛的一部血腥片，除了血腥還是血腥！慶幸還未達到《下水道人魚》的噁心程度，這部目前最忍受不了的噁心變態片！
        
不過也多虧了這種思維異常，才有了《大逃殺》的血腥殺戮卻並不惹人反感，《赤橋下下的暖流》的情節獨特卻寧靜悠遠，開啟了《午夜凶鈴》和《咒怨》的當代恐怖片之旅。日本民族對櫻花敗落時傷情的膜拜，以及對不倫的司空見慣，都是深重的社會歷史問題，這裡的隻言片語是怎麼也道不明白的。也正因為有了那些不尋常，才有了這各式各樣，惹人咋舌的日本電影。   舉報