死亡，如生命般潔白

       就那樣平靜安然地，把生與死的真諦娓娓道來。久石讓的配樂完美無缺，幽靜宛轉的大提琴，百轉千回，宛如低語。《入殮師》想要傳達的，全在不言中。

    寧靜的小鎮，每天的日子雲淡風輕，就好像指縫中流過的溪水，波瀾不驚。然而死亡卻也無時不在，侵襲著善良的人們，吞噬著人們的神經。小林大悟與入殮師的緣份，起源於那份被誤讀了的招聘廣告。然而社長對他說，不是幫助旅行，而是幫助他人踏上安穩的旅程。也許逝者臉上的恬靜安詳，對於生者是最大的安慰吧。依然清晰地姑姥姥的葬禮，早晨的空氣透著清寒，她穿著厚厚的深紅色襖，靜靜地臥在鮮花中間，熟睡了般泰然。當棺木緩緩扣上，小聲的抽噎開始變成了聲嘶力竭，然而時間永遠無法凝固到此刻，我們終須送老人踏踏實實地離開，踏上旅程。這是殘酷而且無法更變的現實。

    很可惜，小林遇到的第一個客人卻是一具腐爛多日的屍體，死亡的恐懼徹底滲透了他的骨髓。他在澡堂竭力想要洗掉身上的腐臭味，回到家裡瘋狂地親吻摸索妻子的身體，無不體現了人性最初對於死的逃避和生的嚮往。「未知生，焉知死」，東方人的內心深處對於死亡是迴避的。孩提時，死這個字便是被禁忌的，永遠不允許被提及，祝福的話語永遠是萬壽無疆，壽比南山這樣的詞彙，可見生命在人們心中永遠佔據著最重要的位置，長壽也成了人們最美好的期冀。

    繁冗複雜的入殮儀式，一如富士山的積雪般聖潔。電影的拍攝面對不同死者的入殮儀式，一律採用寂靜無聲的表現手法。沒有任何配樂，空洞寂寥。既是對於死者的尊重，也是烘托入殮師的聚精會神。東方人的含蓄和深沉也因此表達得淋漓盡致。這一系列的步驟充滿著死者與生者的肌膚觸碰，生與死也由於這個儀式而緊密聯繫。「讓已經冰冷的人重新煥發生機，給她永恆的美麗，這要有冷靜、準確，而且要懷有溫柔的情感。在分別的時候，送別故人，靜謐，所有的舉動都如此美麗」，這個描述精準至極。入殮師是那個在生死大門之間的人，通過這一系列精細入微的動作，守護著死者的尊嚴，為逝者清吟安魂曲。

    然而西方人對於葬禮的表現方式則不盡相同。《伊莉莎白鎮》中，葬禮是一個近乎瘋狂的Party。樂隊賣力的演奏，瘋狂的人們盡情釋放悲傷。看似不可理喻，卻傳遞著地球另一端人們對於死亡與眾不同的詮釋。德魯帶著父親的骨灰去他生前想要去但沒有去過的每一個地方，並把骨灰撒向天空，那樣的肆意縱情，超越了生死與傷痛，有的只是酣暢淋漓的情感抒發。

    提起音樂，不得不說，《入殮師》再次印證了久石讓不愧為音樂大師，從未讓我們失望過。小林坐在曠野上演奏著大提琴，他的身後是白雪皚皚的富士山。他微微頷首，擁著大提琴溫軟的曲線，輕撫琴弦，聲音便緩緩流淌瀰散出來。身後的背景，從銀裝素裹切換到春意盎然，再到落黃滿地，變化的是歲月的更迭，容顏的老去，不變的是富士山常年的積雪，萬物生長衰竭的永恆定律。小林大悟已從最初對於死亡的恐懼和抗拒轉變成了現今的泰然處之，空氣中瀰散著的渾厚的大提琴聲便是他內心平靜安詳的真實寫照。

    「死可能是一道門，逝去並不是終結，而是超越，走向下一程，正如門一樣，我作為看門人，在這裡送走了很多人，說著路上小心，總會再見的。」我們每個人終將會坐著一條小船到達彼岸，有些人先抵達了，有些人隨後才能靠岸，有些人的旅途一帆風順，有些人乘風破浪，但卻都殊途同歸。

    「You have five minutes to wallow in the delicous misery, enjoy it, embrace it, discard it.」如果無法避免傷痛，那就接受它，享受它，最後再遺忘它吧。

    活著的人該以怎樣的心態面對生死，我想，不管是《入殮師》還是《伊莉莎白鎮》，都已經給出了確切的答案。