偷吻，安托萬的部份青春

Stolen Kiss 平庸嗎？平庸，十分平庸。除了安托萬對鏡子喊了幾分鐘自己的名字以外，還有最後那個貫穿全篇的陌生人的表白比較有趣以外，其他的實在難讓人留下記憶。形成鮮明對比的是，當戈達爾在電影技法上越來越走向實驗，直至探索音畫分離時，特呂弗卻連the 400 blows里那載入影史的片尾「奔向大海」式長鏡頭加最後定格都不再使用，而是用類似美式室內喜劇的方式緩入緩出，事實上，這部電影也的確基本上發生在室內。

Stolen kiss的故事無聊嗎？無聊，的確無聊。簡而言之，就是一個小伙子換了無數份工作，其中發生許多趣事，甚至和自己老闆的妻子一起xx，其間和自己喜歡的女子分分合合，總終兩人還是走到一起。

事實上，這就是1968年發生過無數次的故事，一個燥熱的夏日午後，和一個年長的女人xx。

特呂弗在電影裡徹底規避了五月風暴嗎？差不多吧。至少，安托萬的女朋友，也就是女主角，的學校里，還是發生了類似學潮之類的事情的，雖然只是在交談中提了一些，在電視裡表現了一些，值得注意的，安托萬對此沒有展現出任何興趣，顯而易見，這時皮埃爾利奧德是在飾演特呂弗，而不是他自己，要知道，1968年他可是在大學裡發傳單搞演講煽動人群的頭頭。

四百下 ，的確是很經典的電影，但是之後的四部，安托萬與克萊特，偷吻，床笫風雲，愛情狂奔，已經不能和四百下放在一個體系下討論，可以這樣講，後面4部的創作理念是一脈相承的，即展現安托萬的一生，他的青春，他的愛情，他的婚姻，他的家庭，如果特呂弗沒死，安托萬系列一定會再拍下去。

而在四百下里，安托萬與社會是格格不入的，是反抗的，是拒絕的，然而，隨著年齡增長，安托萬也不得不慢慢妥協。

這是特呂弗嗎自己的寫照嗎？也許，從最早情節鬆散，出現即興表演的四百下，到改編成功，技法多樣有趣，個人認為好到骨子裡的 射殺鋼琴師，還有內容驚世駭俗的 朱爾與吉姆， 到後來慢慢變得平庸的安托萬系列，商業化的 最後一班地鐵，講述中產階級的等等電影。 從當年那個批判「爸爸電影」的人，到回歸「爸爸電影」，稱讚田園交響曲是偉大的電影，從和戈達爾一起闖入嘎納電影節會場，宣佈電影節必須停止，到和戈達爾反目成仇，至死也不肯原諒他。

但是偷吻 依然 是一部好電影，它恰恰讓我們看到了1968的另一面，是溫柔的，甜蜜的，有趣的，舒適的，而另一頭，則是革命的，喧囂的，激情的。

這也是皮埃爾利奧德的另一面，不是那個在巴西利亞大學朗讀毛澤東語錄的人，而是一個對社會的一切充滿好奇的小伙子。

利奧德的確老了，蔡明亮說每天看到他都覺得他在老去。

但是，又如蔡明亮所言，讓 皮埃爾 利奧德，這個戈達爾電影裡的左派少年，這個特呂弗電影裡羞澀少年，

已經永遠活在膠片裡了