無關心理分析

    今敏大的《紅辣椒》，毋庸置疑首先是一餐視覺盛宴。光怪陸離的物質形像在精緻場景下的堆砌足夠滿足目不暇接之貪戀；迷宮般場景的切換，切換，炫目。

    夢境對精神分析的支持理論，即便度過了最受世人矚目的生命階段，但作為文藝的表現手段依舊HOT。比起大衛.林奇《穆赫蘭道》，這裡對夢境的駕馭能力幼稚的多。大衛.林奇的夢，填充著模糊的縫隙和角落，晦澀的行為，莫名卻安然出現的人物，有明麗的景緻也有無論怎樣都看不清楚的場景－－非常吻合夢中的視場。《紅辣椒》中不乏夢境的變身－－斯芬克司->人魚->皮諾曹，也不乏現實材料－－反覆出現的被害人倒地的情景，也有大量的夢的化妝等等「技巧」。問題在於這樣的夢境太有序的和現實對應，太完美的解釋精神和心理。如此清晰的夢境，只能是刻意而為，驚艷而做作。

    林奇是實驗性的展開一場模擬夢境的電影，不強調釋夢；今敏是要藉助夢的自由無限，在保證高度藝術技術之上反應社會問題。此因兩者目的性迥異。

    認為比較完美的是粉川警官的夢境。在馬戲團籠中是內心的不安全感和焦慮，因為背叛和朋友的共同夢想，朋友後又病死，所以多次夢到自己射殺自己（這樣的認識也是一步步覺醒的，最早只是被害人倒地的場景，無法看到面孔）。還有多次夢中失去重心的下墜感，都很認同。至於千葉內心深處講時田拉出他個人世界的渴望，應該完全在夢境中暗示，而不是由被困電梯一幕。在夢理分析的主題下現實不必暗示現實。

    所以《紅辣椒》不是一部心理分析的影片，但是是一部很優秀的超現實表現手法（日常的街道古怪玩偶大遊行，烈日直射角度無人的遊樂場微笑的面具）反應對現實思考和期望的作品。

    接下來會繼續今敏吧。畫風很喜歡。