Bye Bye Blackbird

        讓我先稍微梳理一下我所能記起的這幾部影片中的主角。《雌雄大盜》裡的邦妮和克萊德；《虎豹小霸王》的保羅.紐曼和羅伯特.雷德福；《神槍手之死》中的布拉德.皮特；《日落黃沙》裡的威廉.霍爾東。
　　
　　 在一段英雄（哥認為他們是英雄）滑落到陌路的狂歡中，他們的共一命運就是英年命殞，在觀眾可嘆的惋惜中走盡他們的一生。我不去談論什麼逆向（非傳統）的價值觀和道德以及去TMD的正邪較量，這種空洞且毫無新鮮的扯淡，已經構不成一個心靈（很樸實的詞語）能觸動的基本元素；在價值觀（這個詞很大）分崩離析的今天，觀影以及觀後的記錄或心得在我看來都是一種完全毫無必要的百無聊賴，那些所謂的影評看起來更加虛偽與無知，相當令人討厭。我之所以這樣以子之矛攻子之盾，是因為，我無法不去表達，我對《公眾之敵》的喜歡，我太喜歡了（請傳到對面的山巒，然後餘音繞山千百轉來回傳遞生生世世不息）。
　　
　　 這是改編於狄林傑（不是咱們的神探狄仁傑，詳情請繞道谷歌）的故事，故事裡的男人叫約翰.迪林格，由剪刀手強尼.戴普飾演。
　　
　　 約翰.迪林格像所有的警察對立面的英雄一樣，最終倒在一小片被圍觀的血泊中，然後如同《公民凱恩》中的場景一般，說出了他的『玫瑰花蕾』--bye bye blackbird。英雄愛美人，這樣的表達似乎有點嘻嘻哈哈的味道，但在這個故事中卻有霸王別姬的催人淚下。他們相識中的第一次跳舞，伴著那首《Bye Bye Blackbird》：
　　
　　 Where somebody waits for me
　　 sugar`s sweet. so is he
　　 Bye Bye Blackbird
　　 …...
　　
　　 他對她說『I`m gonna die an old man in your arms』，他對她說『我哪裡都不會去，你也是』。沒有什麼比承諾一生一世更讓女人感到忠誠和溢美的，明知是不可能，她也會無怨無悔的去相信，因為，她愛那個男人。他們像所有人神共羨的愛情一樣，最終是死有所終的守候，只是，這種離殤的悲痛，我是沒有切身體會的。
　　
　　 江湖的水有多深，有多黑，約翰.迪林格不會不知。他大搖大擺的游弋在芝加哥警署里，他知道這些如鼠輩的蠹蟲只會啃噬納稅人的錢財，於人間的正義法律都游離其外。他回答記者搶劫銀行只需一分鐘或40秒，後面還要加一個『一般』；他說「現在銀行裡的錢，並不屬於你」。他無盡的嘲諷著這個政府，誕生出一個偶像之於美國大蕭條時所困繆的民眾的膜拜。
　　
　　 他盜亦有道。他看著零落在櫃檯上的紙幣和硬幣，對那個銀行的小散戶說，這是你的錢；他把風衣披在瑟瑟發抖的銀行女職員身上；他從不黑吃黑，道不同，他只用一個優雅的詞語--擺脫。如同他從臨時監禁所出逃時輕捋帽簷的那個動作，瀟灑且流暢，不失一絲一毫的風度。
　　
　　 可是，但總有個可是在轉折。江湖總是波瀾詭譎，如果能把握住江湖的命脈，那不是命懸一線的刀尖舞蹈，而是一種激情人生的永不褪色。可是江湖在逐漸塗抹它本色的同時，也總會有一個叫做『betrayal』的詞語出現--出賣。在艾爾.帕西諾（飾演查理）主演的《情梟的黎明》中，雖然時代終結於他進入牢房的一刻，可江湖的背叛卻一直綿延，且不會消失。
　　
　　 那個時代與這個社會，有誰是值得信任的？
　　
　　 那個時代，江湖值得信任的是查理，這個社會，江湖值得信任的是迪林格；可是搗毀江湖的卻總是不值得堅信的信任，但卻總是信任的如此篤定且磐石。
　　
　　 普維斯雖在話筒面前表達著惶恐和不安的自信--他確定能抓到約翰.迪林格；但他鎮靜與寵辱不驚的深邃透露出一股難得的淡定和堅定氣質。因為有他站在警察的一面，讓人總不至於太唏噓，一代劫盜總不能死於幾個小混混的粗野中，也不能死於那些吸毒、受賄、嫖妓的癟三警察之手。他們之間極少對話，卻都表現出一種強烈的自信--世界在我腳下。如果說這場追逐與對峙中有一個『贏家』，我不認為是普維斯，而是又一次印證了人性在關鍵時刻總會畢露它醜陋的一面--自私自利，卑鄙下流。
　　
　　 一代梟雄倒下了，美國在羅斯福新政的刺激下，又恢復了往昔的信心。這個世界沒有救世主，只有亟需被拯救的靈魂和已經被拯救的靈魂。
　　
　　 約翰.迪林格會被拯救嗎？
　　 他早已自我救贖了。
　　
　　 在狗臉的歲月（陳昇貢獻）中，人們之所以迷惘在漫無遍野的荒蕪中卻沒有感到痛徹心扉的絕望，是因為總有一些人在做著與這個沉淪的社會的對抗；他們掙紮著徬徨與吶喊，狂沸著蒸騰和暴熱的情懷，告慰著悲哀的時代中，那一步一步的艱難與困惑。我們應該感謝他的天堂與地獄，在天使飛翔與煉獄之火的仇視中緬懷屬於一個人的憂傷悲喜。我要像約翰.迪林格所說的那樣--不需要知道來自何方，旦需要知道我們走向何處。
　　
　　 Bye Bye Blackbird。