餐桌下的暗流

食色，性也。李安在「父親三部曲」的最後一部直接將鏡頭指向了人性中最原始的慾望。

      飲食一直是中國傳統文化的一個重要部份，幾乎所有的事都可以在飯桌上解決，其中也包括中國文化中最忌諱的性，雖然過程是非常隱晦的。

     《飲食男女》中最明顯也是最重要的一條敘事線就是每週日晚上的家宴。其中又以二女兒家倩與朱爸的矛盾構成了影片前半部份的多數戲劇衝突。

      朱家的三個女兒中，大姐朱家珍將好友的失戀強加到自己身上導致對所有男人失去信心，並成為拒接別人的理由；二女兒朱家倩十三姐妹中最早有性經驗的人，也似乎是最成功的，但影片結束後我們發現她卻是最後留下的那一個；小女兒朱家寧是一個只有20歲的懵懂少女，但她卻因為偷食禁果成為最早搬出朱家的人。

      在第一次家宴中，朱爸有話要說卻幾次被家倩打斷，這也成了影片的一個懸念。看完後才知道朱爸難以開口的（無論是主管還是客觀原因)也許就是他與錦榮的婚事吧，他們的這種關係在珊珊擠公車一段中最能體現--被世人擠的沒有一點空間。

      最值得注意的是朱家三姐妹之間的關係，這其中大有深意。

      家珍與家倩的矛盾最深，家珍認為父親遲早是要跟她的，與家倩矛盾焦點就是誰更了解父母的感情。其實在這裡她們都顯現出一種戀父情結。矛盾的根源也就是這種情結的不同表現形式。如果細心的話就會發現她們母親的照片用的正是家倩的形象，也就是說家倩的戀父情結是被動的。我認為導演可能是想賦予家倩更多的文化傳承義務，從這個角度講，也就不難理解為什麼她是最早有性經驗卻最終留在了家裡，因為那來自於純粹的慾望，在傳統文化中是非常不道德的。他喜歡燒菜、最終買下了自家的老宅也是出於對傳統天生的繼承。與家倩相比，家珍是想主動的，她在母親死後主動扮演起了母親的角色。但正因為主動所以更容易改變，這也是她與周明到相愛並迅速結婚的原因。

      小女兒在這裡似乎很特殊，她既沒有與兩個姐姐產生矛盾有沒有戀父的情節。但她卻是最想父親的，都經歷了一段特殊的感情，就像那盤臭豆腐，別人聞著都是臭的，自己有自己才能品出其中的香味。

      一家人在飯桌下都各有各的心事，難怪家庭的關係會像洗衣機裡的那團衣服一樣--一團亂麻。

     影片的最後朱爸與錦榮有情人終成眷屬，但我認為這裡缺乏敘事的連貫性。雖然在意義上說的過去，但是整部影片沒有做充分的鋪墊，導致僅有的幾個與他倆有光的鏡頭顯的有些突兀。給人的感覺就像是因為朱爸不可能跟梁伯母在一起，所以就選擇了錦榮。

      總之這是一部難得的高質量影片，李安用細膩的情感勾勒出了一家人的喜怒哀樂，並在充滿溫馨的故事中完美的結合了東西方文化。