《天水圍的夜與霧》：圍城內外的悲劇

文/公元1874


去年許鞍華拍出了《天水圍的日與夜》，今年是《天水圍的夜與霧》。沒有了陽光，換來的是無止境的黑暗和霧霾。

這兩部電影雖然片名近似，但卻絕對沒有關聯，《天水圍的夜與霧》更不是續集。《天水圍的日與夜》是一部以無招勝有招，溫情脈脈的世間小品；而《天水圍的夜與霧》卻是一出透著徹骨悲涼的真實慘劇。

香港，是很多人憧憬的城市；但這裡，卻是也是很多人的不歸路。天水圍，一個香港的新興居住區，這裡居住的多是香港的新移民，其中不乏大陸嫁過去的諸多新娘。只是，這裡是政府提供的公屋，條件自然不會好到哪裡去，而許多懷抱著香港繁華夢的大陸女人，在天水圍這裡，美夢都變成了不得不接受的事實。

近幾年，天水圍曾經出過多宗倫常慘案，燒炭、滅門、亂倫……許鞍華先是用《天水圍的日與夜》把天水圍平和詳實的一面展現給了我們，隨後又用這部《天水圍的夜與霧》來揭示了黑暗的另一面。

整部電影用了大量插敘、倒敘的方式來進行，故事從警察詢問滅門一家四口的相關人等開始，其中夾雜著我們作為「第三者」看到的整個事情的面貌。巧的是，今年同樣有另一部反映倫理慘劇的電影也用了這個手法，即羅守耀執導的《短暫的生命》。兩部電影所講述的都是我們覺得有些難以置信但的確是事實的故事。不過許鞍華這種級別的導演，早已過了那種靠奇詭故事來奪人眼球的年代，這個換做其他導演會拍得所謂「極富爭議性」的題材，在她的執導之下，依然拍出了不一樣的味道。

拍攝女性已經達到宗師級別的許鞍華，在片中著重刻畫了張靜初所扮演的女主角小玲。看電影之前沒有想到影片的視角會和《天水圍的日與夜》有那麼大的不同，全片不僅僅只把鏡頭對準了天水圍，更有著深圳、四川等地的戲份，將小玲這個來自四川農村、南下深圳打工、最後隨認識的香港人遷往香港的標準「北妹」的人生之路刻畫了出來。許鞍華用她的經歷告訴觀眾，小玲的悲劇，李森只是結果，而誘因卻包含著千千萬萬方面。窮困的小玲父母沒什麼見識，只知道香港是比四川農村好千百倍的地方，因此對李森言計聽從，即便隱隱約約的知道李森已經在打自己二女兒的主意；小玲打電話回家傾訴李森對自己施暴，愚昧的母親也只知道勸解自己的女兒，在我們鄉下，哪個男人不打自己老婆？如此的家庭，如此的思想，才是造成小玲悲劇的始因。

跟許鞍華之前的作品裡的女性主角一樣，小玲依然是那類值得同情的好母親、好女人，她獨立，自強，小時候就開始獨自在外面打工掙錢，養活父母，養活兩個妹妹；對深愛的男人有著希望，當希望破滅的時候，她接受現實，並且能吃苦，做辛苦的工作；而當家庭暴力一而再、再二三發生的時候，她也會選擇抗爭，選擇離婚。但是，她的悲劇是不可避免的，因為她無法對抗整個社會存在的諸多問題。張靜初的演技水準無需多提，這個角色讓她大有發揮，而她也是少數幾個可以完全融入港味電影的大陸演員。

我看電影的時候有種覺得香港已經像天堂了。看看片中的主角，任達華扮演的香港中年男子李森，無所事事，整天只知道去釣魚，閒逛，政府會提供免費房屋給他住，每個月還發給他8000塊錢。雖然屋子小，雖然香港物價高，但這起碼好過內地那所謂的社保N倍；張靜初扮演的內地妻子，被打，可以去找議員，議員會安排她暫住在婦女保障中心，這裡住著那些被家庭暴力的受害人，政府對這裡保密，那些愛打老婆的丈夫根本找不到；家庭產生矛盾，會有社工安排調解、處理，議員甚至還可以為這些不夠資格住公屋的新移民去申請到公屋。

只是在許鞍華的眼裡，這些全部都是機械的、冷冰冰的、套路式的社會保障。冷漠且撒謊的警察不合理的公屋提供標準，不合理的綜援發放計劃、完全深入不到當事人內心的社工、以及疑難雜症太多，議員根本不可能一一詳細處理……許鞍華用《天水圍的夜與霧》批判了香港政府，批判了種種走過場而根本不人性化的政府措施。許鞍華用電影在鞭策香港從90分走到100分，而我們還在50分到60分的路上。

事實上，《天水圍的夜與霧》是一出奇案，卻避免了淪為李修賢式奇案電影的模式，特別是當涉及到天水圍以外的段落時，更有著一種展現圍城以外的悲劇的味道。天水圍並不是中了什麼邪才使得這裡成為傳媒口中的「悲情城市」，悲劇其實在哪裡都會發生，只不過由於天水圍的特殊性，使得所有的悲劇得以在這麼狹迫的空間裡爆發。看完電影，不僅讓人嘆息，更讓人無奈。這樣的悲劇如何才能避免、杜絕，我想，這是一個沉重的問題。   舉報