《月球》：人性，非人性

導演：鄧肯·瓊斯
主演：山姆·洛克威爾，卡雅·斯考達里奧，馬特·貝瑞 等

《月球》的出現昭示了兩個事實：一者，為複製人的「被利用」尋到了一個極富開創性的豁口，且而避開了人類耳目，不至於引起全球化的恐慌；再者，無限制地複製人，並將其置其於荒蕪之境，至終將糟蹋的勢必是全人類本應向善的心智。——陸支羽

這個時代，不再有純粹的硬科幻，而註定是「軟硬兼施」的「化合物式」科幻，《月球》的出現亦被給予了這樣的界定：借「硬科幻」之殼，實寫「軟科幻」之核；甚而刺探入「人性」與「非人性」的內裡去判定一個時代的人道主義。《月球》的出現亦註定是有價值的，同《第九區》反其道而行打開「外星人入侵」的窠臼一樣，《月球》亦成就為另一部反「複製人入侵」的科幻佳作。換而言之，《第九區》中的外星人已從曾經的「異星球怪獸」演變成了「地球的難民」；而《月球》中的複製人亦從曾經的「民宅入侵者」演變成了「月能公司的活體機器」。
《月球》的開片恍如一部紀錄式的環保電影：城市，工廠，道路，人群，簡潔有力地引出一個時代的能源危機。而月能的開發，瞬間締造了一片匿藏於「沙漠中的綠洲」。以此作為故事的背景底板，同樣形成了一種呼應式的對比：一邊是「搶灘能源時代」的全人類的群集，一邊則是月能輸送者Sam的寂寞與孤獨。兩相之下，生命的狂歡與寂寞兀自撐起一架永不平衡的天枰，只因「真理永遠掌握在多數人手中」。殊不知，這樣的「真理」也會有不靠譜的時候；就像一些人的命運生來就被安排，而另一些人則同樣被動地接受著那些看似「人道」的表象。
作為一部科幻片，《月球》中沒有任何高密度的科技元素，而那個協助Sam完工的智能機器人Gerty亦不過是非高端的「破銅爛鐵」，一者該責難於月能公司的長期不更新，再者它生來就該經受千萬個Sam的寂寞式發洩。
《月球》中的「人性」與「非人性」是一個昭彰於世的對立面，就像月球上的冷暖，一半灼熱，一半寒仄。從月能公司的角度而言，他們的所謂「人性」定然是出離於人道之外的「自以為是」，他們誤以為原版的Sam存活於地球便是極大的「人性」，而殊不知複製人也有難以自抑的孤獨與悲哀。從人類角度而言，這其間的「是」與「非」亦是至為矛盾的，N號Sam回歸地球之後的那一次廣播，批駁了月能公司的「非人性化」作為，卻兀自阻斷了開發月能的後續力。於是，曾經一度令月能公司引以為傲的「複製人工作計劃」被切斷了，原以為滴水不漏，卻意外疏落了一個環節，致使整條鏈子被打散。可悲的是，一樁醜聞的「被揭露」，卻牽引出一個時代「能源驅動力」背後的人性暗瘡，這於所有人而言，都充斥著末日危機般的恐懼。而一個人的寂寞比之於一群人的幸福，則勢必要孱弱得多；更何況，其所需支付的代價，不過是一批非原版的複製人罷了。世人唯一不曾洞悉的是，被啟動後的複製人同樣擁有著獨屬於人類的愛與恨；而一段記憶亦被無數次地珍藏進他們的內心，即便是最高端的技術，都無力抹去那人性化的光輝，一如Sam對Gerty說的，人是不能被啟動的。
細想來，這個時代的驅動力何嘗不是建立於「非人性」的橫截面之上？當外星人沉淪為大蝦和難民，殭屍異變為嗜血的寵物，當複製人墮落為工作的機器，這個世界還剩下什麼是值得尊重的呢？一旦遁入「後科幻時代」的恐慌，人類自身亦同樣難逃被外物鄙視的宿命；而更為可悲的是，人與人之間的異族互斥、利益衝突，充斥著無節制的血腥和暴力，又何嘗不是一種態勢卑劣的自我貶損呢？無論「人性」與「非人性」，註定都匿藏著可悲的一面；虛妄的是，這層「可悲」從來都背離於真相之外，而是藉由外在的「面具」來偽飾其虛弱的內裡。
我以為，《月球》的出現昭示了兩個事實：一者，為複製人的「被利用」尋到了一個極富開創性的豁口，且而避開了人類耳目，不至於引起全球化的恐慌；再者，無限制地複製人，並將其置其於荒蕪之境，至終將糟蹋的勢必是全人類本應向善的心智。而孤獨，從來都不是人類所專屬的權利，而是整個世界所共有的孤獨，更何況複製人亦從來都不是「非複製人」的附庸品。

PS：本片榮獲2009年愛丁堡國際電影節最佳英國影片獎、2009年西雅圖國際電影節最佳男主角獎。