電影訊息
電影評論更多影評
2009-11-30 00:29:06
《花木蘭》：一個文藝腐女的春夢
《花木蘭》上映兩天，無數熱衷於趕早看電影然後給其他人瘋狂劇透的朋友們基本都去看過了。每個人都不約而同地選擇窮盡全部創意對此片進行無休止的吐槽。這成功地勾起了我的全部好奇心。如果不是對他們足夠了解，我甚至懷疑這可能是製片方定下的暗黑營銷策略。——這實在太眾口一詞了。此等盛況，我僅在數年前的《無極》時碰到過。
總之，我中招了。我實在不能想像能讓這麼多人滿心痛恨的片子到底長成什麼樣，也生怕會錯過像罵《無極》那樣已經成為一種社交活動的群體行為。——萬一人人都在罵《花木蘭》而我居然沒有看過，這無疑太out了，彷彿被整個時代遺棄般痛苦。所以必需要看，即使被雷瞎在影院座位上也要去。
在這種革命大無畏八卦精神驅動下，通過冰天雪地裸體三百六十度前空翻跪求以及用請電影票相勾引的方式，我終於求到著名科奇雙棲能打女作家夏笳老師同看此片。事實證明，這是一個無比正確的行為。作為女性主義電影評論大師戴錦華老師的門下走狗，夏老師充分具有一個女性主義觀影者的自覺，同時，作為曾經用男男生子論在「男人/女人先滅絕」辯論賽中大獲全勝的核心辯手，她也充分具備一名野生腐女賴以生存的必要知識。正是通過她在觀影中無數花痴和指點，以及對我職業病般的cp敏感的及時反饋，我才得以充分意識到本片真正基調所在。在此向夏老師表達誠摯的感謝。
現在高居首頁的那些兩星影評的作者們，或許正因為缺乏夏老師這樣的觀影同伴，才無法擯棄根深蒂固的男權視角，從而給這部影片以草率的惡評，引發大規模的女性主義抗議風潮吧。
此時此刻，在看完影片後，我不得不承認，這的確是一部女性主義影片（向某位一日分身誠致歉意）。而這一次，曾經作為成功攝影師的導演馬楚成通過《花木蘭》，徹底擊潰了「攝影機鏡頭是一個男人」這一業內精彩論述。在《花木蘭》中，攝影機鏡頭劃時代地帶有了女性性別，而且屬於一位腐齡高深的文藝女青年。
典型證據就是陳坤趙薇兩人的浴池肉搏戲。任何一個男性視角的攝影機都不會以現在呈現出來的方式「觀看」這場戲。在臭男人腦海中，美女出浴被偷窺戲的拍法一定是這樣的：鏡頭從石頭後面平移出來，或者與水面同高，緩緩升起，依次掠過女主角光裸的後背和纖細的頸項，讓鏡頭前所有人共同對女主進行視奸。在適當時機，一隻男性的手入畫，緩緩拍上她肩頭。你可以看到她驟然緊張的背部肌肉，然後翻身扭打，從而讓你看清她的臉……但是《花木蘭》沒有。在這場戲裡，我們從沒有看到陳坤的主觀鏡頭，他打一開始就是從鏡頭裡逼近趙薇背後的「被看者」，後來更是被趙薇得到後背位，或者潛在水下戲弄，從頭至尾沒資格好好觀看一下香艷場景。機位設計彷彿趴在大石頭上的三四個八卦女子，正饒有興緻地俯瞰著這一幕，旁觀好戲的同時還低聲竊笑，「噢噢噢，小攻發現出浴的小受了，快扭打快扭打快扭打！」
如此我們則可以解釋很多疑惑。比如低機位的大量使用，對宏大敘事和歷史觀的平面化處理，以及在戰爭場面中那些不知道該算中景還是特寫的詭異鏡頭。這無不出自於一位女性特有的細膩敘事視點。我甚至可以斷言，這鏡頭就是一位架空歷史奇幻或武俠著名女作家比如說滄月老師的雙眼，正在夢中審視著自己小說中的場景。
無疑，對這位女作者來說，什麼歷史背景故事情節都僅是個舞台，她想書寫的，只有女主人公及其身邊的男人們及其感情戲們。戰爭場面寫起來太難了，也沒必要寫太多，一筆帶過即可，重點是戰爭場面中的主人公們怎麼樣。在女作家心目中，這種大戰本就是一場塵土飛揚的群架，所以只需用眼光略微掃過一群做人肉佈景的張家莊和李家村為爭水井而大打出手的村民，重點給到幾位主人公的面部特寫就夠了。然後，女主角隨便爬上土山，隨便推倒敵酋，需要糾結的不是該臭男人為何不反抗，而是她的女人心要不要痛下殺手。奇特的是，作為一名不著名奇幻寫手，這種迴避大場面描寫和動作戲的寫作心態連我自己都深有體會。
得益於和夏老師生活在同一個屋簷下的現實經歷，我對此類文藝腐女青年的日常生活習性甚至都有所了解。這位宅腐女作家的生活軌跡一定是這樣的：在早晨十一二點的陽光中醒來，慵懶地穿著粉紅色小熊睡衣去洗漱，煎兩片吐司麵包，夾上黃色起司、紅色火腿肉和青色生菜作為早餐，然後在溫暖被窩中抱著筆記本電腦蜷縮起來，看幾部文藝片兒，望著面前大塊玻璃窗中投灑下來的溫暖冬日，喝著飄散白氣的熱牛奶，靜靜思考自己許諾給導演或編輯的劇本或稿子該怎麼寫。木地板上正方形的陽光漸漸變成菱形時，她就在思緒中緩緩睡去了。
在今天的夢裡，她的主人公是花木蘭。她正在北魏某個架空村莊中做出征前最後的準備。憂傷的鏡頭通過女作家而不是城樓上老爹的雙眼給木蘭一個孤寂的背影。我相信從趙薇踏入鏡頭的一瞬間，作者就已經準備好要煽情給電影院座位上的文藝女青年同胞和耽美狼同胞們看了。影片中一切用力（可能過猛）的情節和鏡頭和台詞的目的均是如此。
身為一名文藝女青年作家，她的筆下，怎可能沒有一個清冷孤獨善良脆弱的女子，背負著這個世界預設由臭男人們背負的責任？木蘭姑娘的世界裡只有老公，小三，破壞婚姻的臭男人，以及形形色色的小攻小受，已經足夠說明這個問題。作者的筆觸從未離開木蘭姑娘，她的成長，脆弱，殺戮，愛情，情節中與她有關的部份統統被展開，無關部份則統統砍掉，反正作者的敘事目的也不在於此。玉珮算什麼，讓男女主人公發生牢房感情戲的誘因而已；同營房的大胖小胖算什麼，讓女主得以內牛滿面的炮灰而已；男人被抓走了又算什麼，只是為了巾幗救帥，完成女主角的封神而已；自己男人和未來公公的父子糾結算什麼，只為了讓自己男人被趕到軍營千里來相會而已。所有線索都以矛盾發生——女主成長——矛盾憑空消失的邏輯展開又斬斷，每條線平均佔據十分鐘，以男女主角的以淚洗面結束。假如這文交給我來寫，編輯還說「只許寫十六萬字出個單行啊，主編說絕對不能寫上下卷三十五萬字」，那我也會像這位女作家一樣處理，省時省力。
當然，女主角的男人總要拿出來大書特書。像大多數文藝女青年作家一樣，不論主人公是耽美文小受還是言情文女主，身邊總有一位完美無瑕絕世好男人充當正牌男主。陳坤老師英俊，溫柔，武藝高強，名校學歷，高幹子弟，手握權力，已經完全符合二十四孝男友的標準，而且，最重要的一點是，甭管這男人多麼好，多麼可能有一本寫真集那麼多候選人可供隨便翻牌子，他都要全心全意地為女主角任勞任怨，甘當每個偉大女人背後那個男人。他可以裝死把軍功全讓掉，只為了女人成長；可以退居二線獨守空閨當家庭婦男，凝望著女人越來越華麗而坐在床上內牛滿面；也可以天天水乳交融地給女人餵血治病，最後不惜主動被魔王關在城堡里等著公主來巾幗救帥。這戲碼不光完全擊中文藝女青年的G點，就算是個直如捲尺的耽美文小受，天天有這種男人噓寒問暖，不從了才怪咧。
我相信，作為一位文藝女青年，影院裡上映過的國產大片不可能不是她書寫同類題材作品的參考。於是我們就可以看到一條《江山美人》般的故事線，配上男女主角並肩站在《非誠勿擾》的風景里，供女主角和場外女觀眾重溫《畫皮》中的春夢。當男女主人公洞房外面《拯救大兵瑞恩》裡的狗牌越掛越多，掛得跟泰山鐵鏈上的愛情永固鎖一樣多的時候，祭品已經足夠花好月圓。文藝女青年編劇藉著拔箭療傷，終於給我們一場不露肉的隱晦床戲。
tk談戀愛的空當里，女作者的眼神也沒閒著，她充分將視線投向古裝軍旅文中必然爆棚的耽美題材，繼續為女觀眾們奉獻萌點。就連單行本十六萬字的篇幅限制也不能阻擋這種熱情。百忙之中，作者匆匆描寫了李玖哲x房祖名這對cp，以及胡軍和其老爹爭奪平胸受Vitas兩條重要線索，隻言片語間，起因經過結果俱全，足以顯示作者三流耽美文的閱讀和創作功力之深厚。要知道，十分之九的腐女都會有個清秀粉嫩的天然呆小受弟弟，而她們百分之百都會yy著把弟弟拉出去給哪個小攻配cp。房祖名老師，當你像叫春哥一樣叫木蘭哥的時候，你的命運早已註定了。至於平胸藝術男青年Vitas老師，當您七個鏡頭有六個在端盤子五句台詞有四句是「單子」的時候，您的命運也早已註定了。
在文藝腐女作者狼血沸騰的段落中，我們甚至可以在她的鏡頭視線中聽到旁白。房祖名被敵軍俘虜後拖到陣前爆菊，無數腐女的靈魂一定在電影院的黑暗中嘶吼，小攻！快出去殉情啊！聽到沒有！當房祖名看到小攻果然出來殉情，眼神淒艷地追隨而去後，所有喧囂都已被滿足。對於鏡頭裡那些切掉半個頭還在舞刀弄棒收割麥子以表達「殺戰俘」這一概念的農民們，她們當然不會有任何意見。
要不然，陳坤老師怎麼可能被俘後遭到SM還能一臉拽樣地跟胡軍老師當面叫板呢。他心裡清楚得很，腐女不是不會把自己男朋友拉出去配cp，但是人家也會認真挑對象的，而且自己男朋友多數情況下要做小攻。就憑喬峰喬幫主您這種不招人待見全身上下一個萌點都沒有的渣攻，既不是虐文第一男主又不是正牌小攻，還想爆男主角的菊？您不要命啦？
果不其然，胡軍老師這種集全天下文藝女青年痛恨處於一身的妖魔化大反派，最終死在女主、小三和平胸受夾擊之下。這個故事告訴我們，沒有萌點的角色千萬不要妄想通吃，以及，越是清冷孤高柔弱妖媚的平胸受，越不要殺他正牌小攻還霸佔他。無數耽美文告訴我們，平胸受的逆襲就算不是一招致命，至少也是兩敗俱傷。
這麼一場高高興興的春夢做到末尾，我們的女作者卻突然在夢中警醒起來了。在現實中仍單身的她，怎麼可以給劇中人happy ending，照出夢想和現實的巨大落差？況且，文藝女青年讀者們也一定希望對著一個惆悵結局暗自垂淚啊？此時，她只好祭出國讎家恨這種永恆天命棒打鴛鴦。其實作者在全片中已經相當克制地沒有自我帶入了，恐怕只有徐嬌嬌俏的淚眼和趙薇倚門看老爹與男人相談甚歡飲酒的寂寞，是她唯二顧影自憐的片段。
為了給這場春夢一個雋永的結尾，男主是必須深情款款地主動提出私奔的，女主也必須深明大義地主動放棄。然後女作家照著王家衛老師的劇本，寫下「離家太遠，就會忘記故鄉」「生命像雨水落入大地，了無痕跡」這種痛入骨髓但不著四六的台詞。此時此刻，豐富的文藝片觀影量幫了她一個大忙。男女主人公站在路上，鏡頭升起，甩過樹冠掃向遠方天際，明眼人都知道，這是著名電影理論家胤祥老師長片力作《離騷2》的最後一鏡。
當腦海中黑幕襲來，片尾曲響起，這位女作家終於睜開雙眼。又是早晨十一二點的陽光了。劇本或者小說，也都已經構思得七七八八。幾個月後，她可以在電影院看著一部名叫《花木蘭》的電影，隨著在座所有陌生文藝女青年，在內牛滿面的痙攣中從頭高潮到結尾。
如果硬要說還有什麼不完美的，那就是，拍這部片的導演，竟然是一個名叫馬楚成的臭男人。
另：夏笳老師基於文藝女青年中年焦慮而創作的另一篇影評在此，歡迎大家移步圍觀
http://www.douban.com/review/2802907/
總之，我中招了。我實在不能想像能讓這麼多人滿心痛恨的片子到底長成什麼樣，也生怕會錯過像罵《無極》那樣已經成為一種社交活動的群體行為。——萬一人人都在罵《花木蘭》而我居然沒有看過，這無疑太out了，彷彿被整個時代遺棄般痛苦。所以必需要看，即使被雷瞎在影院座位上也要去。
在這種革命大無畏八卦精神驅動下，通過冰天雪地裸體三百六十度前空翻跪求以及用請電影票相勾引的方式，我終於求到著名科奇雙棲能打女作家夏笳老師同看此片。事實證明，這是一個無比正確的行為。作為女性主義電影評論大師戴錦華老師的門下走狗，夏老師充分具有一個女性主義觀影者的自覺，同時，作為曾經用男男生子論在「男人/女人先滅絕」辯論賽中大獲全勝的核心辯手，她也充分具備一名野生腐女賴以生存的必要知識。正是通過她在觀影中無數花痴和指點，以及對我職業病般的cp敏感的及時反饋，我才得以充分意識到本片真正基調所在。在此向夏老師表達誠摯的感謝。
現在高居首頁的那些兩星影評的作者們，或許正因為缺乏夏老師這樣的觀影同伴，才無法擯棄根深蒂固的男權視角，從而給這部影片以草率的惡評，引發大規模的女性主義抗議風潮吧。
此時此刻，在看完影片後，我不得不承認，這的確是一部女性主義影片（向某位一日分身誠致歉意）。而這一次，曾經作為成功攝影師的導演馬楚成通過《花木蘭》，徹底擊潰了「攝影機鏡頭是一個男人」這一業內精彩論述。在《花木蘭》中，攝影機鏡頭劃時代地帶有了女性性別，而且屬於一位腐齡高深的文藝女青年。
典型證據就是陳坤趙薇兩人的浴池肉搏戲。任何一個男性視角的攝影機都不會以現在呈現出來的方式「觀看」這場戲。在臭男人腦海中，美女出浴被偷窺戲的拍法一定是這樣的：鏡頭從石頭後面平移出來，或者與水面同高，緩緩升起，依次掠過女主角光裸的後背和纖細的頸項，讓鏡頭前所有人共同對女主進行視奸。在適當時機，一隻男性的手入畫，緩緩拍上她肩頭。你可以看到她驟然緊張的背部肌肉，然後翻身扭打，從而讓你看清她的臉……但是《花木蘭》沒有。在這場戲裡，我們從沒有看到陳坤的主觀鏡頭，他打一開始就是從鏡頭裡逼近趙薇背後的「被看者」，後來更是被趙薇得到後背位，或者潛在水下戲弄，從頭至尾沒資格好好觀看一下香艷場景。機位設計彷彿趴在大石頭上的三四個八卦女子，正饒有興緻地俯瞰著這一幕，旁觀好戲的同時還低聲竊笑，「噢噢噢，小攻發現出浴的小受了，快扭打快扭打快扭打！」
如此我們則可以解釋很多疑惑。比如低機位的大量使用，對宏大敘事和歷史觀的平面化處理，以及在戰爭場面中那些不知道該算中景還是特寫的詭異鏡頭。這無不出自於一位女性特有的細膩敘事視點。我甚至可以斷言，這鏡頭就是一位架空歷史奇幻或武俠著名女作家比如說滄月老師的雙眼，正在夢中審視著自己小說中的場景。
無疑，對這位女作者來說，什麼歷史背景故事情節都僅是個舞台，她想書寫的，只有女主人公及其身邊的男人們及其感情戲們。戰爭場面寫起來太難了，也沒必要寫太多，一筆帶過即可，重點是戰爭場面中的主人公們怎麼樣。在女作家心目中，這種大戰本就是一場塵土飛揚的群架，所以只需用眼光略微掃過一群做人肉佈景的張家莊和李家村為爭水井而大打出手的村民，重點給到幾位主人公的面部特寫就夠了。然後，女主角隨便爬上土山，隨便推倒敵酋，需要糾結的不是該臭男人為何不反抗，而是她的女人心要不要痛下殺手。奇特的是，作為一名不著名奇幻寫手，這種迴避大場面描寫和動作戲的寫作心態連我自己都深有體會。
得益於和夏老師生活在同一個屋簷下的現實經歷，我對此類文藝腐女青年的日常生活習性甚至都有所了解。這位宅腐女作家的生活軌跡一定是這樣的：在早晨十一二點的陽光中醒來，慵懶地穿著粉紅色小熊睡衣去洗漱，煎兩片吐司麵包，夾上黃色起司、紅色火腿肉和青色生菜作為早餐，然後在溫暖被窩中抱著筆記本電腦蜷縮起來，看幾部文藝片兒，望著面前大塊玻璃窗中投灑下來的溫暖冬日，喝著飄散白氣的熱牛奶，靜靜思考自己許諾給導演或編輯的劇本或稿子該怎麼寫。木地板上正方形的陽光漸漸變成菱形時，她就在思緒中緩緩睡去了。
在今天的夢裡，她的主人公是花木蘭。她正在北魏某個架空村莊中做出征前最後的準備。憂傷的鏡頭通過女作家而不是城樓上老爹的雙眼給木蘭一個孤寂的背影。我相信從趙薇踏入鏡頭的一瞬間，作者就已經準備好要煽情給電影院座位上的文藝女青年同胞和耽美狼同胞們看了。影片中一切用力（可能過猛）的情節和鏡頭和台詞的目的均是如此。
身為一名文藝女青年作家，她的筆下，怎可能沒有一個清冷孤獨善良脆弱的女子，背負著這個世界預設由臭男人們背負的責任？木蘭姑娘的世界裡只有老公，小三，破壞婚姻的臭男人，以及形形色色的小攻小受，已經足夠說明這個問題。作者的筆觸從未離開木蘭姑娘，她的成長，脆弱，殺戮，愛情，情節中與她有關的部份統統被展開，無關部份則統統砍掉，反正作者的敘事目的也不在於此。玉珮算什麼，讓男女主人公發生牢房感情戲的誘因而已；同營房的大胖小胖算什麼，讓女主得以內牛滿面的炮灰而已；男人被抓走了又算什麼，只是為了巾幗救帥，完成女主角的封神而已；自己男人和未來公公的父子糾結算什麼，只為了讓自己男人被趕到軍營千里來相會而已。所有線索都以矛盾發生——女主成長——矛盾憑空消失的邏輯展開又斬斷，每條線平均佔據十分鐘，以男女主角的以淚洗面結束。假如這文交給我來寫，編輯還說「只許寫十六萬字出個單行啊，主編說絕對不能寫上下卷三十五萬字」，那我也會像這位女作家一樣處理，省時省力。
當然，女主角的男人總要拿出來大書特書。像大多數文藝女青年作家一樣，不論主人公是耽美文小受還是言情文女主，身邊總有一位完美無瑕絕世好男人充當正牌男主。陳坤老師英俊，溫柔，武藝高強，名校學歷，高幹子弟，手握權力，已經完全符合二十四孝男友的標準，而且，最重要的一點是，甭管這男人多麼好，多麼可能有一本寫真集那麼多候選人可供隨便翻牌子，他都要全心全意地為女主角任勞任怨，甘當每個偉大女人背後那個男人。他可以裝死把軍功全讓掉，只為了女人成長；可以退居二線獨守空閨當家庭婦男，凝望著女人越來越華麗而坐在床上內牛滿面；也可以天天水乳交融地給女人餵血治病，最後不惜主動被魔王關在城堡里等著公主來巾幗救帥。這戲碼不光完全擊中文藝女青年的G點，就算是個直如捲尺的耽美文小受，天天有這種男人噓寒問暖，不從了才怪咧。
我相信，作為一位文藝女青年，影院裡上映過的國產大片不可能不是她書寫同類題材作品的參考。於是我們就可以看到一條《江山美人》般的故事線，配上男女主角並肩站在《非誠勿擾》的風景里，供女主角和場外女觀眾重溫《畫皮》中的春夢。當男女主人公洞房外面《拯救大兵瑞恩》裡的狗牌越掛越多，掛得跟泰山鐵鏈上的愛情永固鎖一樣多的時候，祭品已經足夠花好月圓。文藝女青年編劇藉著拔箭療傷，終於給我們一場不露肉的隱晦床戲。
tk談戀愛的空當里，女作者的眼神也沒閒著，她充分將視線投向古裝軍旅文中必然爆棚的耽美題材，繼續為女觀眾們奉獻萌點。就連單行本十六萬字的篇幅限制也不能阻擋這種熱情。百忙之中，作者匆匆描寫了李玖哲x房祖名這對cp，以及胡軍和其老爹爭奪平胸受Vitas兩條重要線索，隻言片語間，起因經過結果俱全，足以顯示作者三流耽美文的閱讀和創作功力之深厚。要知道，十分之九的腐女都會有個清秀粉嫩的天然呆小受弟弟，而她們百分之百都會yy著把弟弟拉出去給哪個小攻配cp。房祖名老師，當你像叫春哥一樣叫木蘭哥的時候，你的命運早已註定了。至於平胸藝術男青年Vitas老師，當您七個鏡頭有六個在端盤子五句台詞有四句是「單子」的時候，您的命運也早已註定了。
在文藝腐女作者狼血沸騰的段落中，我們甚至可以在她的鏡頭視線中聽到旁白。房祖名被敵軍俘虜後拖到陣前爆菊，無數腐女的靈魂一定在電影院的黑暗中嘶吼，小攻！快出去殉情啊！聽到沒有！當房祖名看到小攻果然出來殉情，眼神淒艷地追隨而去後，所有喧囂都已被滿足。對於鏡頭裡那些切掉半個頭還在舞刀弄棒收割麥子以表達「殺戰俘」這一概念的農民們，她們當然不會有任何意見。
要不然，陳坤老師怎麼可能被俘後遭到SM還能一臉拽樣地跟胡軍老師當面叫板呢。他心裡清楚得很，腐女不是不會把自己男朋友拉出去配cp，但是人家也會認真挑對象的，而且自己男朋友多數情況下要做小攻。就憑喬峰喬幫主您這種不招人待見全身上下一個萌點都沒有的渣攻，既不是虐文第一男主又不是正牌小攻，還想爆男主角的菊？您不要命啦？
果不其然，胡軍老師這種集全天下文藝女青年痛恨處於一身的妖魔化大反派，最終死在女主、小三和平胸受夾擊之下。這個故事告訴我們，沒有萌點的角色千萬不要妄想通吃，以及，越是清冷孤高柔弱妖媚的平胸受，越不要殺他正牌小攻還霸佔他。無數耽美文告訴我們，平胸受的逆襲就算不是一招致命，至少也是兩敗俱傷。
這麼一場高高興興的春夢做到末尾，我們的女作者卻突然在夢中警醒起來了。在現實中仍單身的她，怎麼可以給劇中人happy ending，照出夢想和現實的巨大落差？況且，文藝女青年讀者們也一定希望對著一個惆悵結局暗自垂淚啊？此時，她只好祭出國讎家恨這種永恆天命棒打鴛鴦。其實作者在全片中已經相當克制地沒有自我帶入了，恐怕只有徐嬌嬌俏的淚眼和趙薇倚門看老爹與男人相談甚歡飲酒的寂寞，是她唯二顧影自憐的片段。
為了給這場春夢一個雋永的結尾，男主是必須深情款款地主動提出私奔的，女主也必須深明大義地主動放棄。然後女作家照著王家衛老師的劇本，寫下「離家太遠，就會忘記故鄉」「生命像雨水落入大地，了無痕跡」這種痛入骨髓但不著四六的台詞。此時此刻，豐富的文藝片觀影量幫了她一個大忙。男女主人公站在路上，鏡頭升起，甩過樹冠掃向遠方天際，明眼人都知道，這是著名電影理論家胤祥老師長片力作《離騷2》的最後一鏡。
當腦海中黑幕襲來，片尾曲響起，這位女作家終於睜開雙眼。又是早晨十一二點的陽光了。劇本或者小說，也都已經構思得七七八八。幾個月後，她可以在電影院看著一部名叫《花木蘭》的電影，隨著在座所有陌生文藝女青年，在內牛滿面的痙攣中從頭高潮到結尾。
如果硬要說還有什麼不完美的，那就是，拍這部片的導演，竟然是一個名叫馬楚成的臭男人。
另：夏笳老師基於文藝女青年中年焦慮而創作的另一篇影評在此，歡迎大家移步圍觀
http://www.douban.com/review/2802907/
評論