在「自由」的國度上流亡

　　這是一部尋找自由、家庭與愛情的影片。古巴流亡移民的題材，基本不涉及政治敏感，也沒有過多黑暗犯罪的描寫，而且還是由一個印度女性導演來執導，即使沒看到影片也可以想像到這恐怕不是一部主流商業電影。導演米拉·奈爾是印度近年來著名的女性導演，自從《早安孟買》成名以來，《愛經》等作品一直受到世界影壇的關注，今年終於以《季風婚宴》奪取了剛剛閉幕的威尼斯電影節最佳影片金獅大獎。

　　英語原文片名是「帕萊茲一家」，這個名字在片中有著雙重含義。男主人公浩安·帕萊茲從古巴來到美國，他千里迢迢而來，為的是在這個自由國土上找到自己原來的家庭——妻子和沒見過面的孩子。但在尋找的過程中，情勢所迫，他又不得不「組成」另一個家庭，來對付移民局。美麗風騷、熱情奔放的古巴女郎杜蒂成了他的妻子，又給他找來都姓帕萊茲的瘋瘋癲癲最愛赤裸著爬到高處的「老爹」和「失散多年」的「兒子」。這個飽受苦難的「家庭」才是導演真正所關注的。

　　在這個尋找親人又百般誤會不得相見的肥皂劇故事中，編排的情節輕鬆幽默而又略帶苦澀。千里流亡在異國的痛苦和思鄉的情懷，化作淡淡的惆悵與憂傷。如果影片只滿足於情節的鋪衍糾纏，難免陷入一般通俗劇的套路，而適當的戲劇化情節的安排，則有助於展現人物的性格、思想和情感。影片中「組合」新家庭的過程幾乎都是「靈機一動」式的奇遇和奇想，這種偶然性過多，必然損害影片故事的自然流暢。但在移民流亡的大背景下，這樣的「戲劇性」又有其合理性，甚至是有其必然性。而且這種「過家家」式的組合，在「鬧劇」中隱藏著無奈與悲哀。

　　影片男女主角由勉強的偶然組合，到相惜相憐產生愛意，最後和原配妻子卡美娜都各自得到自己的愛情。這個結果沒有出入意料之處，所有的歸宿照顧得都很全面，看來編導也不想在這個愛情故事上作太多文章。重要的不是結果，而是故事的過程所折射出的意味。這個美滿的結局同時摒棄了「尤利西斯」和「阿伽門農」的傳統，以美國式的「自由」觀念，化傷感和痛苦為一團和氣。編導顯然滿足於這種美國自由國度、自由觀念為古巴流亡者帶來解脫感，「共同歌唱新生活」的結果。但無法釋懷的是，浩安在影片結尾看到「父親」又爬到樹上瞭望時，對杜蒂說的一句意味深長的對白：「他是在尋找古巴」。

　　影片女主演瑪麗莎·托梅成功地飾演了熱情、開朗的古巴女郎杜蒂，這是她自從《我的表兄溫尼》誤得奧斯卡最佳女配角金像之後最出色的表演。整個影片也因為這個角色的表演成功，而更加精彩。   舉報