《太浩湖》：飽滿色彩下的平移與靜默

（芷寧寫於2009年8月4日）
   這部墨西哥影片的情節十分簡單，幾乎可以說沒什麼劇情，似乎導演費南多·伊姆貝克的用意也並不在於敘事，而是更願意花費時長鏡頭去再現一種狀態，描畫一種心境。
   該片鏡頭畫面很慢，基本上全採用了固定機位拍攝，有時候畫面慢到令觀眾感覺不到時間的流逝，可事實上一切已經過去了——16歲男孩胡安在父親突然離世後的一天，做著漫無目的布朗運動，找修車行就花去了大半時間，而每個修車行的人都十分「閒散」，不是關門不在，就是零件不匹配，似乎都不急於賺錢，彷彿這些人的生活中沒什麼事能讓他們著急上火……這種氛圍的營造令人物內心的解析顯得柔和靜態，彷彿午後一絲風過般的服貼。
   雖然劇情極簡，但導演顯然很有技法，很懂得把握鏡頭語彙，影片色彩十分飽和亮眼，視角極其舒緩地平移在這個滿是陽光燦爛的地方，卻偶爾飄散出一絲輕郁來，當然整部影片的色彩也非永遠的光鮮奪目，有的片段甚至運用了大段的黑幕，彷彿一種靜默，一種留白。
   該片的整體影像令人印象深刻，天藍得驚人，萬里無雲，晴空無邊，這個墨西哥小鎮的街容儉樸幽靜乾淨寂寥，在奪目的艷陽下，白色的房屋顯得格外刺目，少年在其間不緊不慢地走著，做著他需要做的事情，找修理行，步履平緩，看不出內心有什麼波動，又彷彿在找尋什麼，宣洩什麼，或許只為了填補內心的某個空缺。
   不同於母親的萎靡不振（實際上沒出鏡）、年少弟弟躲在院子裡的旅行帳篷里獨自玩耍，少年選擇在外面遊蕩，偶爾回家一趟，關心一下哭泣的母親，和弟弟說說話，儼然身份升級，具有長子的責任感，然後再接著出去……
   在處理角色生活背景時，導演兼編劇伊姆貝克很有技巧地令每個角色都處在一種家庭不完備的狀態下，如，除卻少年喪父外，某車行的孤獨老頭只有一條狗陪伴著，喜愛中國功夫的修車少年家中只有老母親，兜售零件的車行女孩是個單身母親……這種缺失的設置，彷彿欲通過時間的靜流、景物的平移和人物的穿行，來達到一種平靜的尋覓。
   雖然片中的父親始終沒出現，但他的影響無處不在，如那輛被少年一大早開出去撞到路邊電線桿上的車（父親的車），終於，少年踢在車身上的幾腳彷彿釋放著一種隱形的憤怒。再如，旅遊勝地、群山中的藍寶石「太浩湖」也是父親打算帶家人去的地方，但不會實現了，像個謊言，就像突然死去一樣，是個謊言。最後，少年從車上撕下了「太浩湖」的貼紙，雖然這個動作極其簡單，但很有意味……
    經過一天的「折騰」，到處找車行，幫人遛狗，偷取其它車輛的零件，陪修車少年吃飯、看老功夫片、聽他胡侃，去找年輕的單身母親……少年胡安似乎經歷了很多，當坐在修好的車裡時，靜謐的夜將他包裹，此刻的他卻似陷入到另一個狀態……這種近乎白描的手法，彷彿悄悄打開了一個少年獨自品嚐生活滋味的一面。
   該片獲得了第58屆柏林電影節的阿爾弗萊德獎，似乎費南多·伊姆貝克是一位和獎項很有緣的人，《太浩湖》是他的第二部電影長片，而幾年前，他的長片處女作《鴨子季節》也令他獲得過多個世界級的電影大獎。
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