形式是死的，情事是痛的

  只是在一個無聊的下午無聊地翻開了電腦裡的collection。
   無意中發現這部電影。
  在猶豫中打開，並且一直想著，單看名字就一定不是我的style，而海報中一個赫然的艷女郎也讓我以為這是個低俗的美國情慾片。
  
  然而一切都在電影畫面展開的那一瞬間變得難以預料。
  
  「有些男人的青春期是過程苦澀而基調詼諧的。有些男人的青春期是表面沉默而暗潮洶湧的。有些男人的青春期是一本被燒燬的日記和溫暖如火的肖像畫連接著的傷感回憶。無論如何，一個男人的成長，總有一個女人-------必定有一個女人，在靈魂的鴻蒙處接引著起伏難安的情慾。」

　這是一個十三歲的男孩和隔壁鄰居的離異女子的故事。但是影片所要表達的卻遠比人物本身要深刻許多。一個起始於集體政治，而回歸於人性弱點的傷痛記憶，讓一種淡淡的灰色一直籠罩在故事展開的整個過程中。
  或許，這個世界最動容的表情莫過於一個最大的理想主義者變成了理想的背叛者；一個最深情的女人，死在無情的騙局裡；和一股內心純粹的情慾，最終被現實無情地以死亡形式曝光。

   故事發生在那是一個政治風起雲湧的時代，但這一切對於一個十三歲的男孩來說，只有坐在對面窗台上，幻想著自己完美的性體驗。羅衣半解的金髮美女才是鮮明而誘惑的生活主題。於是，一個叫凱薩琳的女人闖進了他的生活。儘管在他偷窺到的這個離異女性單身的香閨里看到的，有顯赫的總統，也有道貌岸然的父親；儘管在她最痛苦的時候他還想著進入她的肉體，但她給他的，卻永遠是溫馨的友情。不為別的，只因她被捲入的陰暗政治毀了她愛的理想主義者和他們的兒子，她只想盡力在她的生活里最後保留一點純真，就像希望能在她的花園裡播種出一些像徵著希望的，新的生命。儘管女主角說：「一切形式都是死的，房屋建造的那一天就是在等待著倒塌，」但她仍然死於她欣喜地以為可以用一些犧牲來換取全新自由生活的那一天。

　 如果說對於政治的黑色陰謀和冷血的殺手，我們本不會從那裡得到任何關於人性的感知。那麼那些像徵著無私和純潔的修女們呢？只因為修女對於甘迺迪的崇拜感情和少年的一次課堂上對於甘迺迪的無意褻瀆，我們看到的是無私的Sister的個人在暴力面前幸災樂----眼睜睜那個的看著少年被同學毆打卻無動於衷。

   因此，在某一個層面上來說，這個扭曲的世界已經讓一個十三歲的男孩多少能夠感受到凱薩琳的孤獨與淒涼。雖然這種情感出於情慾的本能，讓一個渴望靠近的男性，與一個孤獨的女性得以在一種特殊的方式下相互溫暖。但是世界那麼殘酷，而那種相互的溫暖和友誼卻又是那麼的微弱。當男孩亞當為慘死在樓梯口的凱薩琳合上美麗的雙眼的時候，我看到的彷彿是那種微弱燈火的熄滅。


   在影片的最後，亞當收到凱薩琳送給他的畫像。我想那一刻，除了淚流滿面，任何言語的解釋都變得蒼白。只消告訴自己。
   形式是死的。
   只是對得起自己的內心。