夢想代理人——今 敏

遊戲人2005年版權物。這篇較短，可因為遊戲人編輯排版酷愛堆字之故很多珍貴圖片就無緣於了世。這個是首次放出的完整附圖版。




夢想代理人——今 敏


文/yakumo


前些年每每和人說起《Perfect Blue》這部片子，大多數朋友會告訴我這是大友克洋監督，我便每每糾正。但當時今敏先生的名氣確實無法與現日而語。那個時候我們只熟悉宮崎駿大友克洋和押井守，宮崎駿的片子充滿童話色彩富有鮮活的張力，大友克洋的片子細節一絲不苟畫面讓人驚艷劇本卻有種難以言表的排斥，押井守的片子主題沉重多貼近現實主義富含思想性。我們還無法對今敏有所評價，因為我們那時了解甚少。細細追尋起來，他身後那條斑駁的小徑也開始慢慢浮現在眼前。

今敏（Kon Satoshi），1963年10月12日出生於北海道。19歲入讀武藏野美術大學後就開始在《YOUNG MAGAZINE》上發表漫畫。90年講談社發行了他個人的第一部漫畫《海歸線》（*注圖1），並在同年以大友克洋監督的動畫《老人Z》（*注圖2）中美術設定一職初次進入動畫行業。在他的處女作《Perfect Blue》誕生之前有著默默無聞的7年時光，所以說機會是為有準備的人而出現的。在這7年中他在動漫畫兩個行業都有所嘗試，91年講談社又發行了他的第二本單行本《World Apartment Horror》（*注圖3），且在動畫《疾走Melos》中任layout。然後的幾年是今敏先生職業生涯中非常重要的幾年：大友克洋《Memories》中「她的回憶」腳本、美術設定、設計；《機動警察Patlabor2》中layout；《JOJO奇妙冒險》OVA第5話的腳本、分鏡、演出（是的，你沒有看錯）。隨後他暫時告別了動畫而開始持續漫畫的創作，在德間書店的《ANIMAGE》上連載未完的《セラフィム~２億6661萬3336の翼~》（*注圖4）從95年5月號到96年11月號共連載了16回，故事的原作是押井守；95年春在《コミック・ガイズ》上連載了共19回的作品《Opus》（*注圖5），但可惜的是似乎都沒有單行本化，有緣看過的人是少之又少。

早年的今敏老師在動畫和漫畫方面都在進行著探索。據稱他是在高中時代迷戀上了敢達動畫系列，並由此開始了他的藝術生涯。可是我們如今所看到的先生的作品並沒有機器人動畫的影子，這是由於大學時代真人影片所帶給他的影響。所以當我們看到今敏的動畫後，更多感受到的是電影氣息，而他也更像是一個電影導演。說到這裡我拐一個彎，動畫本身就是電影的一個分支，曾經和不少朋友探討過其中的類似或不同，有一個問題始終徘徊在我的腦中：如果一部動畫的劇本完全可以用真人演出來代替，那麼真的有必要讓原畫師和動畫師們一楨一楨的畫出來嗎？我給自己的答案是，動畫在表現現實所無法拍攝的鏡頭時有著無可比擬的先天優勢，而表現現實的時候卻可以隨時進行藝術抽象與加工，現今的電影與動畫已經從最早的基本無關係到現在的慢慢融合，界限越來越小，動畫行業的從業者有很多也在學習著電影鏡頭的運用和剪輯，今敏先生是其中很突出的代表。他所監督的動畫很突出的一個特點就是魔幻現實主義，《Perfect Blue》和《千年女優》的「劇中劇」，TV作品《妄想代理人》中幻想對於現實的侵襲都是很好的例證，而他也最大限度的發揮出了蒙太奇最華麗的效果，使人或沉醉或浸入整個片子所精心營造的環境中。

初次監督作品——《Perfect Blue》（*注圖6）
97年今敏再次回到動畫界，並且以初次動畫監督的身份以極為優秀的《Perfect Blue》在業界贏得了廣泛的讚譽。《PB》按照電影的分類應該是屬於懸念驚悚片，這類型非常著名的導演有希區柯克，從而很長一段時間內我們把懸念驚悚片暱稱為希區柯克片（笑）。這類型影片有相當一部份是以精神病例來牢牢吸引住觀眾的，心理學是門博大精深的學問，能夠將一部劇本寫成優秀的心理片需要劇本作者有著相當的造詣。同《沉默的羔羊》系列一樣，你會在劇中感受到由於未知所帶來的恐懼，並且以一種心理映射形式將自我代入到影片的視角主角中。

為了讓真實、幻覺、夢境能夠完美結合不留破綻，片子採用了「劇中劇」的方式，以未麻的演員身份使觀眾將現實中的未麻和所演劇《Double Mind》（*注圖7）中高倉陽子的位置產生混淆，刻意模糊現實和虛幻，使得今敏所說的三個關鍵詞「謬論、恐怖和煽動」從始至終伴隨著觀眾，直到影片結束才能消除掉緊張與恐怖感。「片中很巧妙的運用了身份替換，把舞台上的未麻塑造成人格分裂，觀眾想當然的把那些未麻的過去自我和現實自我對峙的場景當成是人格分裂的表現。實際上真正的『分離同一性障礙』絕對不會同時出現兩個自我，那些偶象形象的『未麻』是未麻的幻覺和幻聽，是癔症的典型表現……《PB》中最成功的就是將鏡頭在未麻的夢和現實之間來回切換，加上惠利、留美、Me-Mania都有先後幾乎類似的對手戲，讓觀眾不知所以的同時也獲得了預想的戲劇效果。」（《與〈PB〉有關的精神學名詞解釋》涼風真世=liman）

劇中也對日本的演藝界的現象進行了質疑，曾經有個朋友在看完《PB》後發誓絕對不會涉足這個圈子（笑）。

在《Memories》「彼女的回想」中今敏的參與和《PB》中大友克洋的協力，在一定程度上可以感受到謬論塑造上的一致性。今敏將師傅大友克洋的華麗畫面和自己獨特的蒙太奇相結合而成功出師。（*組圖8）

睡蓮的真意——《千年女優》（*注圖9）
在這部影片中我得到的震撼不足以用言語來表達。今敏在98年開始製作這部原創動畫電影，直到2002年公開，讓世界上所有的人為之驚嘆呼之奇葩，一場想像力的盛宴與革命讓眾人沸騰了。《千年女優》使今敏飽受讚譽，並一舉成為人們眼中和宮崎駿等著名動畫人相近實力的人物。和《千與千尋》同時獲得第五回文化廳Media藝術祭Animation部門大賞、第六次Fantasia映畫展最優秀動畫作品獎、藝術革新獎、第33回Orient Express Award最優秀亞洲映畫作品賞受賞、泛亞電影節最佳動畫獎、加拿大與西班牙兩地的奇幻影展同時得獎。在多溢美的言辭和獎盃也無法言喻這部影片的魅力……
為什麼我會將睡蓮來作為引題呢？也許會有不少人想不出所以然。但其實睡蓮在這部片子中的象徵地位舉足輕重。故事的引線角色立花原也打算拍一部關於藤原千代子的紀錄片，在他對年逾古稀的千代子的採訪前，將一份珍貴的禮物帶到了她的面前，那是千代子一生的心靈寄託。立花的交談中告訴觀眾他的公司名字便是LOTUS，既是睡蓮。而千代子隱居的水池中睡蓮的靜止畫面也多次閃回進觀眾眼中。睡蓮的花語是純真，它隱喻的就是千代子。和《PB》的主角一樣，千代子也是一名演員，導演很自然的將劇中劇再次引入到電影內部，戲與人生的相互交錯成為了影片最迷人的地方。
千代子的一生彷彿已有神佛的庇佑，人生的經歷總是伴隨著地震而來，她伴隨著關東大地震而出生，隨地震而與立花「十分有緣」的出會，隨地震而開始準備新的追尋。寫到這裡，不由得為這份純真和執著而感動萬分……千代子在花季時代邂逅了一位畫家，幫助這位畫家脫離了思想警察的追捕。在自己家的倉庫中，當青年描述著自己的夢想時，少女被感染到了，也將其視為自己的夢想。畫家答應她為報她的救命之恩，在和平到來，一定邀她前往自己的家鄉一同完成那幅美麗的雪景。影片的重要道具是鑰匙，畫家在逃跑時不慎遺失在雪地上，千代子帶著這份寄託以追尋青年為契機踏入電影界，在電影情節中折射著她的個人經歷以及歷史局勢和日本電影發展史。電影的鏡頭剪切通過「門」的打開來實現，讓她在千年的時空中穿梭，在虛實間不停的奔跑著、追尋著鑰匙君的蹤跡。
《千》中對於人物形象的塑造遵循著簡約的典型性，在海報中，千代子眼角下的那顆痣以極其簡單的方式認同了角色的獨特感，使人過目不忘。值得一提的是，在《PB》未麻的二線偶像組合中也有一人在眼角下有一痣，和千代子左右正好相反。也許從那時開始千代子的形象就慢慢在今敏的腦海中形成了吧。本片音樂的製作為平沢進，與畫面的完美嵌入和優美的主旋律為影片錦上添花。而當同名為睡蓮的主題歌《LOTUS-2》響起時，相信所有人心底的純真都會被眼淚證明的淋漓盡致。而千代子的故事也將永駐我們的記憶。
奔跑，奔跑，直到這雙腿再不屬於自己，直到這最後一遊呼吸。在約定的地方，置身在那廣闊的純白景緻之中，一種不可名狀的感覺讓人仿入遙遠的星際。荒蕪的月球表面上一畫架支於其上，畫中無月的雪地一彎蹤跡，風已盪起，男人已漸漸遠去。（*組圖10）

溫馨的品茗——《東京教父》（*注圖11）
今敏在《千年女優》之後備受期待，《東京教父》自然成為了人們的焦點。
影片講述了金、阿花、美雪三個東京流浪漢意外撿到一個被遺棄的女嬰，三人經歷了無數的巧合與磨難終於為女嬰找到親生父母的故事。有不少人評論本片是今敏從魔幻現實主義向現實主義的過渡，但實際上本片遵循的依然是導演的個人思想，並且在相當程度上進行了新鮮的嘗試，故事中的無數巧合和偶然既是為了凸現戲劇性而作的藝術處理。
影片在一定程度上影射了日本社會的現實，某些底層人民的生活和遭遇，懷有偉大的人文主義關懷精神。籍由一段段奇妙但合理的巧合和偶遇，讓每個小意外都像是一種無可抗拒的力量，帶著所有人的疑問走向不可知的未來。並從中自然而然的引出三人的過去，一點點剝繭抽絲的吸引人帶向影片高潮。人物生動的性格更躍然於螢幕之外，特別是阿花在每段情節之後創作並念誦的俳句讓這位富含智慧的「女性」為人所深記。
影片的製作陣容也十分豪華。劇本來自擁有代表作《白線流》的信本敬子，相信如果我說出《Cowboy Bebop》、《Wolf’s Rain》等名字會有更多人加入驚訝的行列；音樂出自擔當北野武《座頭市》配樂工作的鈴木慶一，都還記得那片子中敲擊樂和日出勞作的完美結合吧； 人物設計則由今敏和《千年女優》的動畫監督小西賢一共同完成；除此之外，《千與千尋》的動畫監督安藤雅司，《狸貓大戰》的動畫監督大冢伸治也加入到了製作行列，可謂日本動畫界代表人物的大集合。（*組圖12）

新的嘗試——TV作品《妄想代理人》（注圖13）
在《東京教父》再次為今敏贏得成功之後，他選擇了新的嘗試，這也是他第一次監督TV版動畫。《妄想代理人》也是一部魔幻現實主義的動畫，更多強調的是幻像對現實世界的影響和侵蝕。如今13集都已經放映完畢，對此要求保留神秘感的動畫筆者就不落筆了。給筆者印象特別深的是其中一集3人約定一起自殺的搞笑故事。如果下次有機會再為讀者將13集的長度慢慢解說。再，由於音樂方面由平沢進再度打造，自然讓人印象深刻，他最新的作品是PS2上《烙印戰士》的配樂，依然可圈可點。

結尾
篇幅的關係，專題到這裡已經決定結束。今敏導演的未來之路充滿著期望和輝煌，也希望能夠有更多人能有機會欣賞到他獨特的影片。這裡得到好友Kk的大力協助翻譯
（全文完）





今敏照片：
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圖1： 《海歸線》，其中還收錄了短篇《キンチョーの夏》。
[img]http://pic.yupoo.com/yakumoknight/7178951d1414/c9c4mf0h.jpg[/img]

圖2： 《老人Z》，名作。
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圖3： 《World apartment horror》，一併收入短篇《わいら》、《お客様》、《JOYFUL BELL》。此作是大友克洋同名作的漫畫化，更值得一提的是本篇的腳本是大名鼎鼎的信本敬子，他們的合作是從這裡開始的。
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圖4： 《セラフィム~２億6661萬3336の翼~》故事的大概內容是世界上蔓延著感染者就會死亡的「天使病」，為了尋找病因，3人的賢者和少女塞拉踏上了旅途，前方等待著他們的是敵人形形色色的陰謀……
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圖5： 《Opus》。因為與他的動畫監督處女作《PERFECT BLUE》時間十分接近，風格也十分類似。
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《Opus》幻之最終回的一頁。由於雜誌停刊而從來沒有人看到，所以是幻之最終回。
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圖6： 《PB》。
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原 作：竹內義和
製作総指揮：鷲谷健
監 督：今 敏
企劃協力：大友克洋
腳 本：村井さだゆき
角色原案：江口壽史
美術監督：池信孝
音響監督：三間雅文
聲優：岩男潤子、松元梨香、辻新八、大倉正章

圖7： 《PB》劇中劇《Double Mind》的海報，左下可以看到霧越未麻的名字。
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組圖8： 非常細緻的未麻部屋一角的設定稿，形形色色的小物品充分體現了設計的功力。為了畫好這設定需要參考大量女性房間的照片。（-_-b）
[img]http://pic.yupoo.com/yakumoknight/0175951d1432/svorwwob.jpg[/img]

其中的一組分鏡圖，描繪的很詳細啊……
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大量珍貴的layout原圖。
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留下激戰痕跡的後期錄音腳本。
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祝•完成！……可是似乎少寫了一個E字……
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全體工作人員合影。
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注圖9：
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監督 ： 今 敏
演出 ： 松尾衡
企畫 ： 丸山正雄
原案 ： 今敏
腳本 ： 村井さだゆき，今 敏
人設 ： 本田雄
作畫監督 ： 本田雄，井上俊之，濱洲英喜，小西賢一，古屋勝悟
美術監督 ： 池信孝
音樂： 平沢進
音樂監製： 三間雅文
聲優 ： 折笠富美子、小山茉美、荘司美代子、飯塚昭三 、山寺宏一 等

組圖10：
今敏所著的《通往『千年女優』之路》，其中包含許多珍貴的資料。售價1800日元。
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O.S.T的封面圖，有著靜謐的美。
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千代子16歲的表情設定圖。大悲大喜，情感豐富。
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與畫家初次見面的場景圖。
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電影分鏡頭原畫。
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注圖11： 《東京教父》
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企畫：丸山正雄
原作、腳本、角色設定、監督：今 敏
腳本（共同）：信本敬子
角色設定（共同）、作畫監督：小西賢一
美術監督：池 信孝
演出：古屋勝悟
色彩設計：橋本 賢
撮影監督：須貝克俊
音響監督：三間雅文
聲優：江守徹、梅垣義明、岡本綾、飯冢昭叄

組圖12：
20秒阿花喋喋不休的分鏡，安藤雅司所畫，動作描繪非常精確細緻。
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取景的三張照片和描繪完成後的場景。
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[img]http://pic.yupoo.com/yakumoknight/9573951d14f1/cdw8iqmo.jpg[/img]
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-_-b你沒有看錯，是今敏在炎熱的天氣扮演人體動作模特……
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注圖13：
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 《妄想代理人》，風格在TV動畫界獨樹一幟。
總監督：今敏
原作：今敏
腳本：水上清資
音楽：平沢進
人物設定：安藤雅司
聲優：能登麻美子、桃井はるこ、飯冢昭叄、関俊彥