這不是勃拉姆斯，也不是愛情

       在一個陰沉的下午，我將《親愛的克拉拉》這部影片看完了。這部影片除了那些美好的音樂之外，就如同這個下午一樣，並不讓人愉快。
    不，這不是克拉拉，這也不是舒曼，更不是勃拉姆斯。他們三人之間的那些故事，曾經經過了無數的演繹，但也不如這個版本更糟糕。這樣的故事不應該屬於他們三人，而只是那個粗壯的德國女人賀馬·桑德斯-勃拉姆斯自己想像中的故事。她並不理解三人之間的情感，她也不尊重現有的一切史料，她只是憑著一個女人任性與猜疑，虛構了這麼一部傳記片。她雖是勃拉姆斯的後裔，但卻並不了解她這位偉大而含蓄的祖先。
    舒曼、克拉拉與勃拉姆斯這三位音樂家的故事，確實是並非故事與緋聞叢生的樂壇上一段不多的佳話，肯定會引來無數的人演繹。想想看吧，舒曼與克拉拉，真是郎才女貌，在鋼琴老師的家，舒曼愛上了比自己小十歲的老師的女兒克拉拉。他們歷盡艱辛，終成眷屬。在多年顛簸生活之後，他們帶著五個孩子終於在杜塞道夫定居下來。這時二十歲的勃拉姆斯走入了他們的生活，他的才華打動了舒曼，而克拉拉的美麗也打動了勃拉姆斯。舒曼將勃視為自己音樂的繼承人而大力舉薦，讓勃得以出名；勃拉姆斯則將比他大十四歲的克拉拉視為了自己的偶像，可以說他的許多作品是為她而作。天才的舒曼瘋了，勃拉姆斯兩年多經常去他的病床前侍奉；舒曼走了，留下了8個孩子及37歲的美麗的克拉拉。勃拉姆斯為老師辦完喪事，就離開了杜塞道夫，雖然他還不時給克拉拉寫信，給她寄來他的每部作品，但他們再也未見面。克拉拉去世前十三天，她給勃拉姆斯寫了封信，已經六十多歲的勃匆忙之間坐到了相反的火車，等他趕到時，只能在墳墓前憑弔了。翌年，勃拉姆斯也逝去。很迷人的故事，也很感人。
    之所以將故事不厭其煩地寫出，是想列出真實史料中他們的故事，與這部電影作一比較。在現實中，舒曼是將勃拉姆斯當成自己的傳人，勃拉姆斯也視舒曼夫婦為師，當然他對克拉拉有著別樣的情感，那也是深藏於他的內心。至於克拉拉是否對勃拉姆斯另有情思，史料未有更多的記載，但最少兩人在舒曼死後卻再無見面。在人們的印象中，勃拉姆斯只是在心裡暗戀著克拉拉，他的身影總是躲藏在舒曼與克拉拉美滿的婚姻之後。他對舒曼，他應有如師如父的感覺，對克拉拉，他的感情應很複雜，也許是母親、情人與心目中的完美女神混於一身的感覺？勃拉姆斯至死都是獨身，是因為戀著克拉拉，還是傳說中的同性戀，無人知曉。一切都在朦朧迷霧之中。
    但在這部影片中，導演卻將這一切都坐實。勃拉姆斯毫不掩飾自己對於克拉拉的愛，而克拉拉對於勃拉姆斯的愛也是欲拒還迎，舒曼呢，則是個嫉妒的丈夫。導演極力表現克拉拉與舒曼婚姻之中的苦楚，描寫舒曼時不時對她的傷害。在影片的最後，導演還花了很大的篇幅，給勃拉姆斯與克拉拉來了一段床上戲。勃拉姆斯面對克拉拉裸著身體，充滿著迷狂，讓人感覺到好笑。他們之間是否有這樣的關係，這是存疑的，即使有，也不是在這個時候：他們剛剛去看完即將去世的舒曼，克拉拉還沉浸在悲痛之中。勃拉姆斯與克拉拉的愛情之所以讓人低回，就在於那種朦朧，在於那種欲言又止，在於那種默默的守望與相知。而不是這樣的激情，這不是勃拉姆斯的激情，也不是克拉拉的激情，這只是導演想像之中的激情。在這裡，導演讓勃拉姆斯得到了克拉拉的身體，卻失去了克拉拉的靈魂。
    對於影片中每位人物的性格，導演也是缺乏深入了解的。這從她對角色的選擇與性格的刻畫可以看出。年輕的勃拉姆斯一出場就讓人覺得他不是勃拉姆斯，如此的活潑，如此的多動，如此的性格張揚，這不是勃拉姆斯的性格，這不是我們了解到的勃拉姆斯，這也不是我們從音樂中所能聽出的勃拉姆斯。勃拉姆斯是個粘血質的人，深情而不外露，他總是躲在一旁，靜靜地觀察。在他身上，永遠不會有轟轟烈烈的愛情，只會是那種以一生為代價靜默地守候。電影中的克拉拉演得還不錯，但她太具有德國女人的那種硬線條了，而少了幾分柔美。她的堅強近乎剛強，她更像一個艱苦之中發憤圖強的要強主婦，而不像一個漂亮的有著優雅氣質的女鋼琴家。也許木訥寡言的勃拉姆斯，需要這麼一個堅強後盾？而且看到影片中的克拉拉，總是讓人想起西德紅軍的埃因霍夫。舒曼倒真的有些像瘋子，但更像一個離了妻子就無法生活的傻子，他的天才不見了，而只是不斷地酸言酸語的嫉妒。
    導演對於整部影片節奏上的把握也是存在問題的。全片拖沓，剪輯的手法感覺也很幼稚，電影也缺乏高潮。其實導演所選擇的故事切入點還是不錯的，即舒曼生命的最後幾年，但她未把握好節奏，也未能將這段故事的前因後果有所交待，讓整個的故事無所歸依，影片也只能靠舒曼、克拉拉和勃拉姆斯三人的美麗音樂來支撐了。   舉報