彼得那散落一地的劇情骨頭

   其實，也沒有北美評論的那麼差，再度懷疑爛番茄上的評分，至於那麼不靠譜嘛。就算是彼得·傑克遜，也不能那麼苛刻呀。

  在某些奇幻的鏡頭上，還是能看出傑克遜的風格，那種森林和海岸的明朗感，完全與伯頓，吉列姆這樣的哥德系不同。大氣，但有不像《阿凡達》那樣過於好萊塢式的主流套路化。鏡頭的位置和運動軌跡，很有現代感，前一部份的室內景中，尤其明顯。此外中間一段展現天堂的「波普」手法，以及後面看照片時聲音的剪輯，看得出傑克遜在導演同類題材上的摸索和突破。

 但問題是，這種嘗試在一部哀婉的影片中，是否合適。粗略翻了一下原著小說，主觀體的敘述角度，在影片前半段還比較明顯。尤其是蘇西的面部特寫，校園內外的逗留場景，有點加斯范桑的味道。但到了後面，散了，控制不穩了。主訴對象很游離，三條線的交錯沒有重心，尤其蘇珊大媽的鬧劇式表演，太過搶戲，一度看不到推動力，且沖淡了家庭喪女後的悲痛欲絕（《兒子的房間》則太真實動人了）。 對於破案情節的把握，大衛·芬奇就很有功力，傑克遜還是差了點，沒能挖掘出其中的懸疑部份。

 當然，站在女孩的角度，以日記的方式來敘述，志不在此。所以整部影片還是屬於私人化的小品，全知視角便於導演表達，但也有流水帳的散漫。 Ronan長得實在是可愛，難怪壞蜀黍要動邪念。片子重新剪一下，再精煉一些，有點《囧囧內光》那樣的夢境凝聚力，刪去某些雜亂的場景和人物，或許能更好些。


Luc，2010年元月