《進出口》一袋米摻著兩瓢糠

    其實，我不該看這片子。因為讀到一本小說，裡面飄忽唯美的文字，提到這片子，一時興起，竟讓自己闖進了漫長而又寒冷的冬季，到現在都覺得冷得直哆嗦，冷得透心涼。
  
  我心中美麗的奧地利，我印象中穿著皮草，風情萬種的烏克蘭女人，都被這部惡魔般的影片撕成了翩翩飄落的雪花，落地融化成水，蒸發了。

  尤里西.賽德爾是人還是魔，他是不是拿起鏡頭，就會掉進瘋狂的、分裂的、精神世界。

  我真是不懂，好端端的片子，藏著那麼深奧的生命哲學，為嘛要亦真亦幻地扭動軀體，用如此折磨人的耐性去嘲弄變質的慾望與本能。
   
  片子已冷到了冰點，不再需要毫無掩飾的風騷與下流了，真的遺憾於尤里西的決策與判斷，如果他能處理得唯美另類，那該是怎樣的昇華與高度啊。

  我對電影的製作一竅不通，但我願厚著臉皮評述，這片子砍掉三十分鐘，沒疤沒痕，整形後肯定是美女，還是感喟人生愁苦依然動人生活的良家婦女，而不是糊一臉低廉化妝品搔首弄姿的站街女。

  即使這般抱怨，還要承認我所感知到的，有關電影尤里西呈現給觀眾的部份精彩。
  兩條不曾交織的平行線，一條從富裕的奧地利到貧窮的烏克蘭，一條從烏克蘭漂到奧地利。都為謀生、尋求出入而選擇奔走異鄉，一樣的淘金夢，相似而又不同的艱辛，結果卻要面對年老後都會歸西的同一條路。

  從烏克蘭女人奧爾拉辭去養不活自己的護士工作，嘗試做視訊裸女，到把女兒丟個母親，隻身一人前往奧地利尋希望，就能看到影片關注的對象了。是普通的老百姓，是生活在嚴寒的國度里，保障不了溫飽的普通家庭。

  從奧地利出發的父子倆到了烏克蘭可以裝大款，花錢買醉。實際上，兒子保羅是欠下一屁股債的無業遊民。有點小流氓的感覺，但就像他說的，他其實在思考著一些嚴肅的問題，而不像他的父親，滿腦子都是找女人玩樂。所以從這條線出發，展現的依然是最普通的勞動人民。只是各自悲慘的命運，都可找到可歸咎責任的藉口。比如她生活在無望的國度，比如他與他還沒有找到施展才華、大幹一場的機遇與地點。等等~~~~~

   當然接下來要講具體的故事，就是現實加現實了。看怎麼賣力打工又遭人白眼兒，看怎麼打開創業的路最後淪落街頭。奧爾拉以為自己真能嫁個半死不活的心臟病老人埃里克，從而安身於奧地利？而保羅真的以為離開了處處絆腳的生養地就能峰迴路轉？不是他們不明白，是這個世界變化太快啊。

  那些等待死亡的老人們，是這部電影最經典的編排。為什麼生命總是在最無助的時候爆發最震懾人心的威力。片子裡是一片絕望的嘆息，就像保羅與奧爾拉的人生。片子裡還有一片未知的帶有希翼的啜泣聲，像千千萬萬出生的懵懂嬰孩，也像千千萬萬含恨而終老人。

  在電影中有那麼一段是一場滑稽而深刻的處世哲學課示範，面試教官正在教授有關成功應徵就職的技巧。保羅坐在前排，三心二意。面試教官說，面試工作的至理名言就是四個字母「F、O、A、D」意思就是「Flattery(拍馬屁) Obsequiousness(拍馬屁、諂媚)And（和）Deference（服從）」，看來這個地球真是平等，某些東西當真屬於全人類。

  如果想要保有自己可以做主的思想，那麼就只能一輩子都住在冰雪覆蓋的寒冷城堡里了。進出口？有什麼不同？又有什麼意義，一輩子只留下寒冷無痕的雪印。