題外話——touch

我一直在想一件事兒，幾部電影之間類似的情節，會不會損害其藝術價值或者觀感。

比如七年之癢的開頭，和one two three里一段情節多像，一個男人送老婆孩子去happy，自己流下來辛苦。都是不能陪家人的男人，大鐘里也有這樣的事情，男人老是不能陪老婆孩子。印象中綠窗艷影也有這樣的事兒，不知道記憶對不對。

不管怎麼說，一個老是忙於工作的男人不能陪老婆孩子，這是很常見的橋段。如果說很多人這樣拍，算不算抄襲？算不算模仿？算不算lack of creativity?

我覺得電影的價值不在於追求故事的不同，而在於touch，比如我看avatar，最震撼我的一段是navi人在樹下手挽手肩並肩呼喚神靈的那一段，覺得特別壯觀，我覺得這就是卡梅隆的touch。那這樣的情節，其實不是他獨創，以前早就有了，可為什麼卡梅隆給我的感覺最強烈呢？那是因為他有他自己的touch。

同樣的，劉別謙也有他的一套touch，這不多說了。福特，福特也有touch的啊，最經典的，青山翠谷嫁女的時候，他在階梯兩邊擺了兩個鼓風機，於是莫琳·奧哈拉的婚紗迎風飛揚，美不勝收，人們唱著歌謠，送不捨的新娘上馬車。這是福特的touch，別人沒有。

所以說touch is the only distinguished one。

比利·懷爾德有沒有touch，有的，只是不同於劉別謙式的touch，比利的touch我以為在失去的週末最能體現，失去的週末情節多簡單?可是他能夠用天花板酒瓶的影子來講故事，這跟他在日落大道游泳池水裡向上拍屍體是異曲同工之妙。還有就是ace in the hole，也是比利的touch最顯著的片子。比利的touch有一種vicious的感覺，他是有恨的人，和劉別謙不同，劉別謙太善良柔軟了。

導演的touch，傳遞到觀眾，觀眾就會moved。這是個因果邏輯關係，有了touch，自然會有moved。你光是有情節，再複雜，再懸念，沒有touch，也不會讓人有反應。所以希區柯克並非以懸念的念字取勝，而是以懸字取勝。我覺得最能體現他touch的反倒是他的電視節目。

站在另一個角度說，人們說好的電影劇本常常是二三流的小說，這也是同樣的道理，一個導演如果拿到偉大的故事，往往會把注意力放在如何體現原著劇情上了。劉別謙總是改造那些很扯的爛匈牙利劇本，他只做一件事，就是讓這個劇本變得能夠讓人發笑。他不增加複雜的情節，只是讓它變得好笑。

我這幾天終於想通了這一點，是以一記，作為慶賀   舉報