科幻外衣下的人文反思

突然發現，youtube上有很多過了版權期的高清電影。《大都會》就是最近偶遇的佳片。這部上個世紀二十年代的默片是德國早期電影的代表，同樣她也是世界範圍內，無聲電影時代末期最為輝煌的一部影片。作為一個缺乏幻想的嚴謹德國人，Fritz Lang竟然能拍出想像如此之瑰麗，數量如此之豐富的電影，簡直就是是德國電影史上的奇蹟。尤其是這部"Metropolis"，已如基因一般，深植在諸多當代科幻電影之中。

電影的情節其實也並不復雜，描述得不過就是在工業文明下的階級衝突而已。影片使用一個幾近荒誕的（當然，當時這種科學怪人的獵奇電影也不在少數）故事：一個野心家想憑藉自己創造的機器人，迷惑上流社會、離間工人，達到他毀滅世界的目的。故事雖然簡單，但影片通過影像世界所帶來的震撼卻是非凡的，同時影片所探討的主題也同樣的豐富多彩。

影片中烏托邦式的大都會是由德國當時最著名的四位電影道具建築師共同設計和搭建的。這個積木版的城市，在電影中亦是如此得栩栩如生。 電影中建築物的樣式也呈現出多樣性的特點，不僅有高聳入雲的摩天大廈，也有中世紀的哥德式教堂。 另外，影片裡竟然還運用到了同時代電影所鮮見的東方元素，譬如夜總會Yoshiwara ，其實就是當時日本在世界聞名的紅燈區——吉原。Hel在表演的時候，背景中也運用到了東方式的燈籠。

顯然，"Metropolis"出品的那個年代，德國的主流電影是屬於表現主義的（expressionistischer Film），例如僑社Robert Wiene那部不朽的"Das Cabinet des Dr. Caligari "。所以，Frizte在電影中也有意無意的運用了表現主義的手法。比如在影片開始時，Frederer目睹機器發生事故的那場戲，畫面用了一種極端的明暗對比（Frederer與在他面前行走的黑色工人）與超現實的想像（機器變成了一個奴役並且吞噬人的神像)，創造出了一種極端的純精神世界。Frizte Lang就是用這種誇張的電影語言，將他對這個社會的嘲諷和憤然，淋漓盡致地表現了出來。

如果說電影畫面讓人目不暇接的話，那麼影片所體現的人文主題也同樣值得探討。巴別塔、火線追緝令、階級衝突、俄狄浦斯情節，似乎電影的主題就像一個五味雜陳的燴飯，應有盡有。其實，對於默片而言，這是相當不容易的。導演和演員通過畫面與表演，將這些主題一一呈現，而且表現得溫潤且毫不造作，這也是《大都會》能成為經典的主要原因。

每個人似乎對電影的這些諸多主題都有不同的理解，比如本人就讀過一篇從女權角度去解構這部《大都會》的影評。好電影就是這樣，從任何維度都能映射出情節構思的精緻，從每個角度都能探索出電影人文的涵義。

我最喜歡的情節就是工人去破壞Herzmaschine的片段：暴動的工人，聽了Hel激情洋溢的鼓動之後，群情激憤，大家擁入了機房，全然不顧總工程師（工頭）的警告，毅然決然的破壞了Herzmaschine，由於機器失靈，導致了洪水氾濫，地下城幾乎毀於一旦，明白過來的民眾，於是用火刑處決了那個蠱惑他們的witch（女巫）Hel。

我總覺得這個情節是如此的熟悉。在聽信了Hel的鼓譟之後，似乎所有的人都陷入了迷狂，一種集體無意識。似乎，這時所做的任何事情都那麼理直氣壯，都可以那麼的不負責任。在明知後果的前提下，在可以停止的前提下，每個人還是從眾的破壞了一切。當無法挽回的損失真的成了一個結果之後，當時的風起雲湧剎那間歸於平寂。隨之而來的，是另一場追尋源頭，處決「肇事者」的運動。人們將所有的一切，都一股腦的推到某個人或某件事的頭上，似乎自己曾經所犯的惡和罪，從來就沒有產生過。通過這樣一種心理防禦機制的運行，所有的人都像無事人一樣，心無旁騖地開始了新的生活。就這此時，我聯想到了納粹時期的德國人；聯想到了文革時期的中國人……這難道不是另一種形式的人性本惡抑或說是榮格所謂的集體潛意識嗎？

感謝Frinz Lang帶給我們這樣一部科幻奇作、這樣一部對工業文明進行人文反思的傑作。

Hugo
1.13.10
Clausthal