天涯何處無芳草，只是不能任你挑。(兼主角精神分析)

往往人們只信前半句，他們寧可自欺欺人。故事大致也是圍繞這個主題，只是男豬腳最後頓悟了，著實不簡單。這個不是我最想發表拙見的地方，我不喜歡人們有事沒事就把自己的事兒和電影湊到一塊兒，長篇累牘出個獨門經歷出來找安慰或自慰，那只能說明他們還在耿耿於懷。更何況，像我這樣的人際交流障礙者也有雷同經歷，更別說芸芸眾生裡的飽經磨難之人了。如果你還未滿30歲，我敢打包票，之後你還會經歷更刻骨銘心的，回頭想來，估計就驚覺此時此景此情的矯情和幼稚。

我之所以不想探討何為真愛，因為古往今來的智者已經說的過多，但是想通的道理在下一次不幸面前它依舊是脆弱的，想好受一點，你最好接受這個事實。多說也無益。

好了，回到正題，我真正想探討的是一個關乎多數豆瓣用戶自身而且他們往往從未發覺或者故意逃避的問題：談情說愛千萬別像豆瓣那般文藝。要說明這點，就必須分析下故事裡的男豬腳和女豬腳了。


1.文藝男的致命傷就是沉迷於幻想。

影片在開頭就道明了原委。男豬腳從小就接觸「過於哀傷的英倫搖滾」並「對《畢業生》會錯了意」。先說英倫搖滾，細心的朋友會發現，小TOM（男豬腳）背後的床架上擺著非常文藝的幾張專輯，有The 史密斯s的《Louder Than Bombs》1900，有The Jesus And 瑪莉 Chain的《Psychocandy》1985，有Public Image Ltd.（PiL）的《Album/Compact Disc/Cassette》1985等等，還有身上穿的Ｔ恤（男豬腳從小穿到大）是Joy Division的專輯《Unknown Pleasures》封面，之後又唱了Pixies的Here Comes Your Man和The Clash的Train in Vain等等，也就是說，小TOM不僅迷戀英倫，對於後朋克、迷幻、自賞派亦都不放過，我們考慮下背景是美國，至少也是90年代的美國，小TOM不聽布萊尼，不聽鄉村樂，不聽美國純搖滾（上述除了Pixies之外其他都是英國的樂隊），卻偏愛英倫，而且那時的搖滾非常純正，不像而今的英倫有了太多POP的因素，所以TOM可以說從小就文藝到了骨子裡。

常聽此類音樂的人，或多或少都有相同的人格。比如TOM，就非常愛幻想，甚至是天真，認為真命天女是等待來的。然後是與世無爭，說狠點就是沒進取心，喜歡沉溺在自己的小空間。他建築師的料，卻在寫賀卡，他認為樓房用了會舊會壞然後被人扔掉，賀卡卻能讓人留住一輩子，其實有的賀卡可能存了一輩子，事實上人們就看過一秒鐘。還有，此類人常常猶豫不絕，缺乏勇氣和挑戰精神，Summer讓他高喊老二除了好玩之外，怕最大的用意就是讓TOM意識到這一點。他們還很固執，特別是感情上，非她莫屬是常有的心思。他們心情反覆無常，特別容易受環境和外在事宜的侵擾，時常大喜大悲，甚至能發展成小雞肚腸，TOM從愛summer的一切到後來直接恨她的一切，雖然這樣的小男人很可愛，但卻不是一個女人敢託付終身的類型。他們敏感，有時很多疑，summer只是強調了一下GOOD，TOM就以為她肯定是週末又和另外的男人搞上了，所以感覺很棒。而最最要命的是，這種人很容易動感情，以為在某些方面臭味相投或者傾訴內心就可以成為心靈伴侶，他們只是幻想自己想要發生的事，卻從不看看對面的人到底適不適合自己。感情用事之後，人的視野就會被蒙蔽，往往會從極端的方向想問題和看一個人，要嘛是十全十美，要嘛是一文不值。這都是聽多了此類助人逃避現實的幻覺音樂的後遺症。而如果這樣的男人還喜歡諸如費里尼和伯格曼之類的經典老文藝，那他幾乎就是無可救藥了。


2.問題女的神經症源於缺乏安全感。

這點是承接上面來談的，感情用事的文藝男往往看不清女人的真面目，特別是對summer這樣的文藝女加問題女而言。這就需要扯一下TOM對《畢業生》會錯意的問題。《畢業生》有它的時代背景，是屬於一個獨特的純真的狂妄的叛逆的追尋的年代，而TOM幾乎就是在這個年代出生的。他繼承了片中的茫然、理想、執著，他相信純真的一如伊蓮的女子一定會出現，但是他卻誤讀了一點，最後伊蓮不是等待來的，而是爭取來的，可悲的就是TOM卻沒有片中本一樣不顧一切的勇氣。最後summer看《畢業生》時哭了，我很能理解。因為像她這樣一個女子，會多麼希望能有一個如本一樣的男人將她從而今的生活中解救出來。

你可能不解，好像summer的生活一直很快樂。錯了，事實上她很缺乏安全感。片頭就已經鋪墊好了，summer的父母自小離異，她最喜歡的事是留長髮然後再毫無知覺的把它們剪掉。從小就已經變得孤僻、麻木實在令人有些不忍，但是的確幼時的環境能決定一個人一生的處世態度和行為方式。我越來越信這一點，summer就是如此，之後呢，之後是肛門期女孩，弗洛伊德描述肛門期的孩童是最缺乏安全感的，他們會不停的索要安全感來獲得暫時的快樂。而summer大了，TOM（當然還有其他男人，甚至女人）就充當了這個角色。所以看似過得隨心所欲的summer只是在找另一種可以解脫和尋求心靈空缺填補的方式，她並不是無來由的灑脫、開放、自由、隨性，但這卻是沉迷於幻想的TOM和文藝男們難以想像得到的，因為每個人都最關注自己的幻想或者慾望怎麼得到滿足，不管你承不承認。所以，文藝男如果碰上summer這樣的問題女，估計隔閡會越來越大。

如此的問題女往往會一頭紮進文藝里尋求逃避，舔舐傷口。summer對英倫、迷幻、電影和繪畫很有愛，比如片中說到的兩個畫家雷內·瑪格麗特和愛德華·霍普，前者是位超現實主義畫家，他畫了個菸鬥，下面題字卻說這不是一個菸斗；他畫一座城市，而人們卻像雨滴一樣漂浮在空中。這種不確定感和漂浮感，正是summer內心的寫照。而後者擅長繪畫疏離的城市和城市中落寞的人，和summer相同的是，霍普生前也少有透露個人經歷和思想歷程。還有Bruce Springsteen的《Born To Run》，這首歌是summer本想唱卻因歌廳沒有而改唱了sugar town，其實born to run才是真正顯露其內心的歌，而sugar town只是一種偽裝。Born To Run這首歌是Bruce Springsteen的成名曲，它代表了其飄零掙扎的一生和對自由的嚮往，而這才是真正的summer。我們可以看到，即便因心裡有創傷而自我保護意識很強的人，我們也是可以從其喜歡的事物中去了解真正的她，但是TOM和很多文藝男們不會這麼做，他們有自己的幻想，他們執著的渴望擁有這樣一個女人，卻不知道她是一個怎樣的女人，也不知道如何才能擁有她。因為他們不了解她，也不是真正意義上的愛她。


3.愛情是生活，而不是文藝。

愛情她不是《鐵達尼號》里傑克的那句「you jump, I jump!」，也不會有《返老還童》里「Good night, Ben.Good night, Daisy.」般再無重逢的離別，她應該像《日出之前》《日落之前》里信口道來的黃段子一樣生活化，她應該探討簡單的生活，深入彼此的內心，發現對方，了解對方，好的，還有壞的，都不要錯過。往往文藝男女們的心思還沒有農民工那樣粗獷而直率的愛情表達，他們更關注自己的幻想和佔有慾，而不是對方的幸福。愛應該是一種自由，即便得不到對方，也能如王小波說的那樣：我愛你愛到不自私的地步。就像一個人手裡一隻鴿子飛走了，他從心裡祝福那鴿子的飛翔。

那讓我們看看TOM這樣的文藝男是怎麼追求愛情的。他放The 史密斯s的歌想取悅summer，他實際上不知道Springsteen卻附和summer說很喜歡Born To Run這首歌（所以TOM也不可能真正了解summer的需要）他們去吃飯、看電影、泡吧，老三樣了，然後繼續是文藝路線，去音像店找RINGO STARR，之後想以此取悅summer，但她卻沒了感覺，因為summer需要更新鮮的東西填補自己的內心。然後呢，他帶她去博物館，這也很文藝，不過幸好有曼佐尼的「藝術家之屎」這樣的偽藝術來調侃下氣氛，這次約會還不至於那麼糟糕。這些都是文藝男的通病，他們戀舊，缺少創意，有時候矯情的很小男人，卻又偏偏很痴情，而且通常痴情於一個自認為是另一半卻對其幾乎一無所知也不想去知道的女人。

而像大叫「Penis」這樣的鬼點子，卻是summer想出來的。其實summer已經給了TOM太多暗示，只是TOM太過愚鈍或者沉溺於幻想，而錯過了機會。事後像很多被甩的人一樣，他們不明就裡，把錯誤和恨歸結在對方頭上，卻沒想想自己，是否對方已經給了足夠多的機會，只是自己沒有把握住。summer曾告訴TOM不想要男友，問他在建築方面的成就，在影院裡看《畢業生》看哭，這些都是暗示，而TOM卻沒有讀懂，沒有去弄明白summer這些舉動的原因，沒去了解summer的內心，不知道summer到底需要怎樣的男人和幸福。她這多年來一直在找一個強大的、有勇氣、不沉迷現狀的男人給她一個穩定的安全感源泉，可惜TOM不是這個人，他無法像本解救伊蓮一樣把summer從孤寂、飄零的內心中解救出來，他只能成為閨密。

這就是多數文藝青年的困境，他們很容易走極端思維，但是歸結到一點，就是他們或許可以給對方以快樂和信任，但是給不了長久的安全感。所以立足現實，深入了解彼此的內心和需求，真正的愛情才會出現。

套用拉羅什福科的話，「這是一個被命運和情緒統治的世界」，而對於文藝青年而言，更是如此。面對愛情，文藝男女們，任重而道遠。