條條大路通往羅馬，不設防的城市

 「條條大路通往羅馬，不設防的城市」，戈達爾花用一句義大利諺語，如是說。

 

戈達爾要說的是，當我們思考現代電影時，總要回到羅伯托·羅西里尼的這部源頭式電影給出的定義。

 

《羅馬不設防》不僅僅是義大利電影的里程碑，而且同德·西卡的《偷自行車的人》一道，是當時最具影響力和標誌性的，描繪「現實」的電影作品，在其後的每一種電影運動中都留下了痕跡。

 

但也必須看到，《羅馬不設防》只是一個起點。正如導演羅西里尼所言，這電影裡還有很多「陳舊的成份」。這種陳舊的成份，對於一個受過充分的新現實主義教育的觀眾，一眼就能看出來。比如，兩個男女主角是職業演員（羅西里尼通過該片把他們成功地從喜劇演員轉變為悲劇演員）；電影的演進還有很多情節劇的色彩，人物的表演還有臉譜化的影子。悖謬的是，這些陳舊的成份，加上其地下黨與法西斯對抗的主題，完美契合國家宣傳訴求，促使中國破天荒地早早的引進了這部資本主義國家的電影，並使這些陳舊成份深入影響了中國革命題材電影的創作，而電影真正有深意，有創新的成份，也被充分地忽略了。雖然《羅馬不設防》迷倒了英葛麗·褒曼，引起了一段傳奇婚姻，但羅西里尼新現實主義的真正突破和最高成就，還是之後的《戰火》。
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