統統都是樣板戲

上一週香港的天空幾乎沒展過歡顏，大雨滂沱的週日傍晚拖著病體，真是跋山涉水從新界顛簸到港島看《怨女》。

《怨女》的故事主線與最出心裡的片段仍舊是照搬自《金鎖記》。自從上一年錯過了焦媛劇團的話劇之後，一直遺恨至今，能夠看上但漢章的電影，也算是不盡興的補償。寫《怨女》的時候，張愛玲把從《金鎖記》中全然投入的自我又給抽離出來，站在一旁冷觀世事起來，所以銀娣終歸是銀娣，取代不了七巧。

因為用情至深的緣故，所以《金鎖記》始終飽含一種快刀斬亂麻的肅殺之氣，冷冽到對自己殘忍的地步，恨不得將一切都即刻了解；而到了《怨女》里，太多的鋪排與細節，把對生命刻骨的仇意，化成了「此恨綿綿無絕期」。

不過媳婦熬成婆的故事人們總是愛看，尤其還是上海媳婦熬成婆的故事，到如今也不過時，所以女孩子都嚷嚷婚後一定要與公婆分住。

電影版的《怨女》真看不出導演是花了番功夫去揣摩體驗小說過的，幾乎就是照本宣科，按著張愛玲現成寫的故事往下講，一枝一節都不帶省略的。

這樣拍出來的電影自是四平八穩，卻毫無張愛玲特色，倒是充滿了1980年代台灣影片的特色，尤其是說話的腔調，宛若走進還沒庸俗化的瓊瑤電影系列，或者《四行倉庫》，《梅花》之類的台灣愛國教育片，都是從一個模子刻出來，甚為失望。管家下人說話都是一臉慇勤忠厚的，婆婆也只是不拘言笑的，至於夏文汐的銀娣，那長得是慈眉善目，滿是台灣女生賢良淑德的溫柔氣質，說話也總是和顏悅色客客氣氣，時不時還擺出一副婉君般的委屈狀，這樣的標準台灣模範小媳婦，怎麼可能張揚得出上海女生的厲害和精於算計的心思。而三爺也是一臉正派說話誠摯，生生把一個油腔滑調的上海小開，活脫脫演成了孫中山。總而言之，通篇看來這個大家族都能算是和諧融洽，少奶奶們拉長扯短，話不帶刺，除了傭人偶爾犯賤八卦點，其餘全無小說中人情的涼薄與勢利。

那個年代的電影，不管是什麼角色，大家說話全都中氣十足，一臉厚道正氣，熱情洋溢。看來台灣的國民教育真是好啊，個個都被調教成了曰智仁勇的優秀童軍，不管誰的作品演出來全成了台灣好公民的樣板戲。

唯一驚艷的看點還是夏文汐，漂亮到連Amos都稱讚美不勝收。影片裡，還有年輕貌美時的蕭艾。   舉報