奧黛麗塔圖和短髮

************這篇影評可能有雷************

最早看奧黛麗塔圖的電影的確也是因為《天使艾米麗》，只是驚艷天下怎麼會有這麼美麗的短頭髮，後來再有電影就沒什麼感覺了，多久以後看了《只要在一起》又看到她的服帖小短髮便一心一意盯住甚至劇情都忘記怎麼發展去了
 
她太美麗了，應該要怎麼說呢，所謂的表演美學在她的靈氣里都要變成次要因素了，即使這部電影的小情調不如《天使》來的濃郁，卻在看過第一眼後馬上就意識到：法國人又要來說事兒了
 
用了一點時間連著看了貝托魯奇的《戲夢巴黎（夢想家）》和這部《只要在一起》,很巧合的兩部片兒講的都是三個在巴黎的年輕人的關係，只是貝托魯奇善用的瘋狂的略帶混亂的表達比較《只要》，讓人快要窒息。
三角形的穩定性在人際關係裡面是不成立的，雖然並不是想說愛情，卻多少與愛是有關的。不管是《戲夢》的迷亂還是《只要》的溫情，馬修不斷的對伊莎貝爾與提奧強調「我愛你，我愛你們」，法蘭克私底下和卡米耶玩笑「要是你被哪個壞小子拐走了就不能跟我們在一起了」這樣子的感情互相依賴哪怕是對其中一個有多一點點的傾斜都是對另一個的重大打擊。突然出現的馬修對伊莎貝爾與提奧姐弟是這樣的，收容了卡米耶的費力貝爾與同住的法蘭克甚至他的奶奶的關係也是一樣的，每個在其中的人都小心的維護身在其中的自己對彼此關係的責任卻又為難以擺正天平的中心而恐懼和不安，讓作為觀影者的第四個人也覺得分外揪心，結局是《戲夢》的倆姐弟終於在一秒鐘的對峙後拋下了馬修，《只要》卻是大團圓的HAPPY END,這也許就是大師電影與俗套的愛情小片的不同。只是兩個故事結束以後，對於巴黎的碎片，新浪潮，戈達爾，塔圖或者以前以後的東西，離得越遠覺得越近，想得越實際反而不靠譜了。以前很信小板兒說，好電影搞壞心情搞好心靈，現在迷茫了，反倒覺得《電影筆記》裡面說，電影人就是偷窺者，攝影機就是你爸媽房門的鑰匙孔，偷窺後覺得噁心，有犯罪感，卻欲罷不能。更在理。
 
我努力維繫著和每個人的情誼，在看電影之內，也在看電影之外。