觀感「藝伎回憶錄」(後篇) - 男人的世界，女人的戲

************這篇影評可能有雷************

       梅麗爾•斯特里普曾經在一次採訪中提到「目前的好萊塢仍舊是男人的主場，我們不妨來看看今日上映的幾部影片，在其中扮演主要角色的男演員達到了26位，而與此形成鮮明對比的是，女演員卻只有一名。但是這是完全正常和合理的，如果那一天這個數字完全的顛倒過來，那麼這才是最為不正常的現象。」沒錯，這就是目前的電影現狀，人說三個女人一台戲，儘管放到《藝伎回憶錄》中最為恰當不過，但這也是建立在男人的世界裡。正如影片中提到的那樣「如果沒有男人，何來藝伎」。看著，男人的世界裡，女人從來都是那樣的忙碌，上演著永不停歇的戲。
       
 
       提到片中最為重要的三個女人，這裡筆者終於不再為當年「為何要讓三位中國人來扮演日本藝妓」這樣的問題而糾結了。其實現在想想，原因也許會有以下幾個，首先是由於是好萊塢出土的作品，對於英語的把握定會成為一項非常之重要的指標，日本人用永遠也捲不起來的舌頭說出來的蹩腳日語實在是難等大雅之堂（儘管我國的那三位說得也不怎麼樣）。其次是三位演員的特質，小百合的靈秀，真美羽的高雅，初桃的狠毒，仿若是量身定做，不可替代。再次就是章子怡、鞏俐和楊紫瓊的國際地位，想必無論是日本放眼乃至整個亞洲也屈指可數。這裡還想說的是，其實中國觀眾早就想看看章子怡和鞏俐這兩代最為炙手可熱的「謀女郎」螢幕較勁的樣子，高興的是我們在《藝伎》中過了一把癮，但更為遺憾的是這樣的願景竟然是由一個好萊塢導演通過一個日本的載體為我們呈現的。我國的電影號召力在這裡可見一般，即便是《建國大業》也沒有完成。
       

       說到章子怡，可以說中國的觀眾看到了其他國家看《藝伎》之外的一些東西，那就是章同學的表演已經在不斷的得到進步和提升，但是仍舊還有一些角色的侷限性，可是後者已經變得不那麼重要了。從《我的父親母親》的純真出演，到《茉莉花開》的角色多變，無論是《英雄》中殘劍的侍女，《十面埋伏》中的小妹，《臥虎藏龍》中的玉嬌龍，還是《梅蘭芳》和《非常完美》中的小家碧玉，章子怡在一次又一次地和具有威望導演合作的同時也讓我們看到了一個只有屬於她自己的倔強和不屈，那種和自己較勁的狠勁也許也是為什麼章子怡可以不斷地在國際和國內影壇綻放自己的光彩（當然拋開近來一些負面影響不談）。說到侷限，當然和她不過31歲的年齡有關，但這也正是章子怡為何一直扮演著「姑娘」式的角色，這也正是為什麼鞏俐永遠無法被章子怡所簡單取代的重要原因。而鞏俐，憑藉著她多年的打磨和歷練，如今的她對於掌握成熟女人的那種遊刃有餘和信手拈來，還著實讓章子怡有著一段時間和距離去追逐。不過正是由於二人這種獨特的氣質，我們才可以看到一個清新的小百合和一個用盡心機的初桃，在她們的對決中，我們看到了華人女星獨特的東方氣質和國人的隱藏驕傲。


       但是作為中國人，美國人在用攝影機為我們獻上美輪美奐的東瀛奇觀的同時也在用它替日本人告訴我們對於傳統的沿襲，我們做的有多麼的不好。如今我們想重溫大唐盛世雄風的壯美，首選不是古城西安，而是日本的京都，那裡才能夠看到最為本色和完整的唐代建築和古風古韻，我們不得不感嘆，泱泱中華，竟然隔斷千年的情緣，彈丸日本，卻保留著最為珍貴的思念。於是這部女人主導的《藝伎》看著看著未免讓人有些神傷。可是樂觀和正在努力的中國人民從來都不會放棄希望，中國的電影人也正在用一代又一代的耕耘刷新著一項又一項紀錄，彌補著一個又一個空白。我們也應該擁有這樣的希望，若干年後，我們不但可以看到這樣男人的世界，女人的戲。更多的是，世界的世界，國人的戲。