致碼字者，告文青書

　　三谷幸喜是一個優秀的編劇，也是一個優秀的導演。
　　
　　《廣播劇時間》所講的故事，其實更多是針對編劇、寫作者，或者他自己。
　　
　　一個碼字的人如何正視自己，怎麼看待自己寫的字，這個問題，似乎困擾著每一個碼字者。這是一個老生常談的問題，也是一個怎麼做都別彆扭扭，很容易搞擰巴的事。
　　
　　就像「女人穿衣服給誰看」這個命題，怎麼回答，怎麼做，都是麻煩的。如果說，是給男人看，那這個女人太俗了；如果說，給自己看，這種孤芳自賞的氣質讓男人忒累；如果說，是為了保暖遮體，這種近乎絕跡的實誠太容易讓人是裝的。穿得好看了，男人不放心；穿得不好看，男人會鬧心；穿得不好看也不難看，男人根本不把你記在心上。
　　
　　把女人穿衣比作寫字，實在不如比作政治恰當。
　　
　　但是寫作這件事，就是這麼夾生。
　　
　　電影中的女作者寫得好又怎樣，還不是被導演演員光 腚 總 局從上到下一干人等改得烏七八糟；寫得不好又怎樣，反正世道不好騷 客日趨減少，投稿作品就一篇，一二三等獎甭管是空調還是傻瓜相機，莫須有的成功都會落在頭上。
　　
　　碼字的人要想得開點，文字的價值和意義，孰重孰輕？
　　
　　有的人寫一本火一本，就算是抄、找槍手寫也有人買，他賺著錢了，也賺著名了，可多少錢也改變不了他從頭到腳像個純娘們的事實，也改變不了他上海郊縣菜農的身份。
　　
　　有的人嘔心瀝血，日 日 日理萬機，費勁巴拉地連載了半年萬字大貼，或者攢了十來個劇本，天涯貓撲起點榕樹，還有自己的多個部落格，像刷「辦證133XXXXXXXX」似的貼了一溜夠，可到頭來也少有點擊，鮮有回覆，有那麼一條，上曰「消滅零回復」。儘管如此，仍不甘心，還堅信自己的東西三五年後定會受人關注。
　　
　　前者收穫了價值，後者背負意義。我看還是都歇了吧。這和女人穿衣給男人看還是給自己看有什麼區別？
　　
　　碼字的重點在於「碼」，而不在於「字」。文青的真諦在於「青」，而不在於「文」。
　　
　　你「碼」了，你表達了，你發洩了，你就應該爽了。至於爽資多少，由誰支付，爽出來的是公是母，是做掉還是留下，這些並不是「字」所能決定的，「字」好未必就能免費讓你爽，「字」不好沒準也能得龍鳳胎。
　　
　　你還年輕，你可以走在路上，也可以宅在被窩裡，你有力氣干 別人，你也有勇氣被別人 干。至於在路上你是背書包還是背寶刀，在被窩裡你是看司馬遷還是看小 澤圓，你乾的是書香門第還是被朱門酒肉乾了，這些都是順其自然的選擇。
　　
　　我個人的選擇是背著寶刀，在被窩裡看司馬遷，干小 澤圓，然後給小 澤圓講我比司馬遷厲害，聽小 澤圓給我講她比武 藤蘭漂亮。只是這選擇不屬於順其自然。
　　
　　很顯然，我跑題了。很顯然，電影《廣播劇時間》講的雖然是碼字者，但非文青，而是文中。
　　
　　中國人有什麼劣 根性，所以中國的文中很少有喜歡帶著文青瞎胡鬧的。這個電影就算日本者名文中給中國無名文青們上了一課吧。
　　
　　我的課堂筆記簡要如下：
　　
　　1，別裝，也別在乎別人裝；
　　2，別倔，與其痛苦忍受，不如默默享受；
　　3，別把自己當回事，別把自己寫的東西當回事，但要成事，還是事在人為。
　　
　　賈平凹寫的《高興》，多苦難一書，卻被拍成了喜劇。電影《高興》很難看嗎？我並不覺得，起碼算是一爛片導演的優秀作品。
　　
　　電影《廣播劇時間》，場景相對少且固定，人物比較繁多，台詞異常 緊密，戲劇衝突特彆強烈，這樣的劇本是很難寫的。電影中一些場景內的群戲，調度得非常到位、舒服，讓我很驚訝。群戲的調度在三谷幸喜另一部自編自導的電影《有頂天酒店》中，更顯水平。
　　
　　不知這是碼字者的潛力比一般人大，還是碼字水平高，功到自然成。
　　
　　我相信功到自然成，因為我遇到太多不靠譜的撰稿寫的不靠譜的劇本了。
　　
　　以前碼字者寫東西，都是查閱萬字資料，才提煉出百字幹活；而現在有的小文青，看著二百字梗概提綱，就能攢出洋洋萬字腳本。這注水的功夫，自然是成了。
　　
　　至於藉助google、百度、ctrl+c、ctrl+v，東拼西湊出來的帶有網上字體格式和顏色的word文件；遇著不會的字，不翻字典用手機查；種種怪現狀，現在真的不能讓我震精了，我的G點提高了。
　　
　　好好碼字吧，柏青哥女店員也有春天，做銷售的老公不相信你有外遇，大貨車當機也為你流淚，飛上天的豬也終會落在你的盤中變成紅燒肉。
　　
　　順其自然吧，就像三谷幸喜另外兩部作品（《有頂天酒店》《魔幻時刻》）中的那首歌唱的似的：
　　
　　幻影，你走吧
　　美夢，你留下
　　不成全的戀愛你得放棄
　　不實現的美夢不許拋棄
　　堂吉訶德
　　桑丘潘沙
　　羅西南傣還有我
　　遙遠的故鄉
　　從天堂誕生