姨媽的後現代生活

殘缺

姨媽是寬寬對於葉如棠的稱呼，也是對於葉如棠年齡以及生活狀態的準確定位。正所謂三姑六婆，市井味十足的稱呼。寬寬是個「瘸子」，姨媽後來也成了「瘸子」，一隻叫「飛飛」的貓，一個叫「飛飛」的毀了容的姑娘。之間有些隱晦的聯繫。姨媽之前生活在一個殘缺的年代，返滬後在東北留下一個殘缺的家庭。影片給我的第一個印象就是殘缺。這些殘缺和那個時代有必然的聯繫。

蛻變

姨媽從她過得津津有味的算計生活回到東北，是一個蛻變。其中有一部份情緒是對於即將來臨的孤老生活的顧慮，也有一部份是對於她曾經拋棄的家庭的補償。從中年到老年，是發哥演的潘知常讓姨媽一夜之間老去的。我想，潘知常並非惡意。影片其中有幾個鏡頭交代了潘知常的家底，花園洋房在上海絕不是騙人小排骨的人能住得起的。可姨媽的小家子性格曲解了潘的用意，加上積蓄被騙，一段黃昏戀就這樣被造物主開了個大玩笑。

寬寬和飛飛之間青春的萌動，青春是一個蛻變。他們之間的感情十分純潔，不像姨媽那樣因為一斤小排骨而翻臉。寬寬甚至要「拿」五萬元給飛飛去整容。可一切都在蛻變。寬寬一開始追求愛情時頗為自信，沒有絲毫顧慮，可之後在東北姨媽家的陽台上，他說了句「我喜歡一個人，可我知道她不喜歡我，因為我是一個瘸子」。我想孩子變得敏感而懂得自卑應該是青春期的一個重要心理標誌。影片中兩次出現的大月亮就是在寬寬和姨媽蛻變的當時出現的。個人比較排斥這種不明不白的表現手法，更不想去猜測導演的意圖，淡笑而過。

不幸

影片的一大特色就是展現繁瑣的生活細節。生活就像是被剪碎了一樣，個人覺得這是全片的最大亮點。寫實的風格和細膩的感情捕捉得非常到位，姨媽是一個上海隨處可見的人物，她不偉大。但是作為曾經那個時代的見證人，對於上海這個面目全非的城市，她不該被遺忘。她是個可愛的人，她身上發生的悲劇是時代造就的，我們不該怪罪於她。最終她離開曾經拋棄一切想要回來的地方，是那場地震的餘波。她沒有錯。

飛飛和她的外婆也是。雖然飛飛「恨」她的外婆，可最終離別時的眼淚應該說明了一切。她們同樣是那個時代所造就的不幸者。   舉報