愛麗斯、城市、漫遊、motel,直到天涯！

 

花了兩天從電驢下到的75年WIM WENDERS的電影。

半年以來看的第二部電影

估計這部電影的影評基本等於0，今天正兒八緊得寫點吧。

情節很簡單：中年男子WINTER是個德國記者，行走美國準備寫一篇關於美國的文章，駕車橫穿美國卻沒有一個字，只是不停的用拍立得相機拍照：拍自己，拍風景。失望中準備回國，遇見了9歲的ALICE和她母親，各種原因她母親離開他們，結果回到歐洲WINTER帶ALICE尋找她的祖母。

這樣的一個故事：（關鍵詞）一個男人和小女孩、尋找、父性、存在的方式。

1、風景

開場十分精彩：飛機飄過，鏡頭下降移至暗處WINTER麻木的臉，他茫然用拍立得照著風景：黯淡的大海。有點定了基調的感覺。但沒有黯淡哪來的亮色？？

接著是WENDERS的拿手好戲，估計世界上沒有人比他更擅長在交通工具上拍電影了。汽車旅行：吃飯、住MOTEL、加油、無邊的路上的風景。飛機上的風景：雲上的日子。懸空軌道上的風景：近距離的觀察。但他的鏡頭下的人：總是那樣迷失而神秘。最大的特點是自言自語，呵呵，N個WINTER都是這樣的（幾乎他的電影都有個叫WINTER的）

他如此對沿途的風景無數次的演繹到底是為了什麼？

風景變化無端而內心依舊？從一個封閉的環境看世界？每一個移動的風景就是一個故事？

沒人知道，他自己的解釋估計也是不可靠的。

僅僅風景而已。

2、存在的可能

回到電影，WINTER在沮喪中回國，沒有回國的航班，只有到ARMSTDAM。鬱悶中結識ALICE母女，（片中沒有字幕，我聽力不夠好，沒搞清怎麼個騙法，我也鬱悶）結果他和ALICE上路了，這時相機更多的到了ALICE手上，她給WINTER拍照，給風景拍照。一句很經典的話：我給你拍照，讓你看看你現在是怎麼個樣子：這就證明你還存在著！這句是WENDERS的話！你沒有任何意志證明你存在著，而IMAGE（影像）可以證明你現在的存在。

這個是偉大的命題！你如何證明你自己的存在：誰都知道的那句「我思故我在」。但思維真的證明你的存在嗎？思維能證明的僅僅是你在思維中的存在，意識是世界上最具有欺騙性的東西！自我意識壓抑了每個人多少？沒幾個人能用認可的方式來證明。意識的麻痹也就造就了大家的認可的觀點吧，自己存在著！

IMAGINE的最簡單的證明，WENDERS就是講了這個。因為你無法從深層次去證明，你才做最基本的證明！

WINTER在ALICE眼中成就了自己的存在，於是他缺失了開始時迷離的眼光。尤其在確定他將帶領她回家後更是如此，經過反覆而艱難的尋找，沒有結果，但他沒有再次沮喪，因為他尋找到了自己的存在，不僅僅是在IMAGINE上的存在——一種情感上的存在！

他望著她的目光中：具有一種父性！ALICE對他的認可、依賴是根源。關鍵是他找到一個可以實現自己的手杖！他對她可以無怨無悔，儘管她也欺騙了他。片中WINTER兩次和女人上床，一次是ALICE的母親（這就是一個暗示）另一次是一個陌生女人，她回答了ALICE的問題：你覺得他像我父親嗎？（第二天早上ALICE就拉著WINTER偷跑了，這也許就是一種小孩的思維吧——你是我父親不可以和陌生人親熱）片中沒有交代WINTER的過去，這也是留給觀眾遐想的空間。而這次，無論過去如何悲慘歲月，如何意義缺失都無所謂了。他最終找到了他的意義所在。未來也無所謂了，重要的是現在！

ALICE，單純的存在。沒有任何複雜因素，她只需要親人的庇護下平安地生長。所以她只能成為WINTER存在的載體。

片名叫ALICE IN THE CITY，故事卻是從WINTER眼裡道來。這正是一個側面的說明吧！

3、尋找

電影史上許多關於尋找的電影。我也不多說了，人總是傾向於對未知渴望。總需要尋找出未知的答案，所以有了眾多的尋找過程：物質的追求、精神的朝聖。

而這電影裡，尋找只是一個藉口，真正WINTER尋找的在過程中已經找到。其實ALICE不用尋找，像《殺手里昂》那個女孩一樣。區別在於：《殺》是愛情，《愛》是親情。我是導演的話，最後不會有那樣光明的結局：找到祖母！ALICE和WINTER踏上去慕尼黑的火車。而是他們一起回家。

4、MOTEL。 家。 路。

一種很~~~~，一時找不到一個詞來形容這三者的情感。

家是飄渺虛無的，MOTEL是休息，實在的，路才是生活的全部！

WENDERS給人的這種感覺！

他的光影世界的行者。大家給他的標籤

公路之王！

三A：疏離、痛苦、美國。

我最崇敬的導演！我電影入門的導師！

什麼時候路才是我生活中的全部？？？

什麼時候我能住進自己的MOTEL去休息？？？？

什麼時候我才能看到我自己的家？？？？？


至此！