回憶中的故事與當下此刻

影片放映完導演交流結束下台的時候，我第一時間跑上去和萬馬才旦「套近乎」，我注意到他黑色皮外套裡面是一件「國際名牌」BALENO的毛衫。我想起幾年前還在學校時經常會在兩個地方看見他的身影，有時是在星星吃飯的時候看見他，往往是一個人，安靜沉默地，碰見熟人時會聊上幾句，更多的時候則是在標放。我記得他總是挎著一個單肩包，衣著依舊是今天這樣的黑色調。我對他印象如此深刻，是因為對這個畢業多年仍然混跡在校園裡的人物很好奇，更是因為他的那部《靜靜的瑪尼石》打動了我。

相比《靜靜的瑪尼石》，萬馬才旦在這部《尋找智美更登》中的掌控能力顯得更加嫻熟。這個遊走在公路，有著多條敘事線索的故事，因為演員的龐雜和非職業化等多種因素，想必操作起來有很大的難度。但是正如萬馬自己陳述的那樣，這部影片還原了藏區當下的狀態，這個目的和質感，我想他在影像中充分的實現了。

影片幾乎由大段的固定鏡頭組成，呈現了這幫要拍電影的人四處找演員讓他們試戲的過程，間或有少量幾個具有意味的橫搖鏡頭，並以老闆講述的初戀貫穿全片。現場有觀眾表示頭次看這樣固定長鏡頭的公路戲有點暈，也有觀眾說為什麼不把鏡頭再精煉一點，接近兩小時的片長過於長了。我理解並贊同導演自己的回答，只有這樣的長度和這樣的鏡頭才是他想要的，也才是符合這部影片本身氣質的。

主流商業電影造就的觀影口味是快節奏、剪輯的快感，鏡頭把一切都呈現給你。而在《尋找智美更登》里，你所看見的大部份鏡頭都是固定全景，你不一定能看清每個人的臉，就像你到最後也無法得知那位幪面少女的容顏。但是，導演在這些全景中進行的場面調度卻相當精妙，也不至於讓人覺得節奏沉悶冗長。

此外，作為學編劇出身的萬馬才旦，他的劇作相當紮實豐滿，且有著一種從容的幽默。我特別喜歡《靜靜的瑪尼石》裡的一場戲，小喇嘛和表弟交錢進了一家錄像廳，看了一會兒，螢幕上出現了少兒不宜的畫面，於是小喇嘛拉著表弟從黑暗的錄像廳裡走出來，慍怒地對門口買票的人說：「你這個人真不厚道，我一個喇嘛你讓我看這些。」《尋找智美更登》里有場類似的戲，一位轉經輪的老者形容電視機：「那個小鐵盒子有時候會放唐僧喇嘛的故事，還不錯，可是有時候突然男的女的就親起嘴來了。」萬馬才旦在處理這些戲份的時候絕沒有讓這種幽默顯示出一種刺激性，就是不經意的，彷彿真的就像生活中發生的那樣。

除了在幽默的表現之外，影片從總體上體現了萬馬才旦所追求的美學風格——忠實於生活的本質，這個本質五味雜陳，有心動，有喜悅，也有憂傷。   舉報