福科附體——真相併不存在

從零下30度的Ivalo回到飄著細雨的溫濕Amsterdam，出了Central Station的第一件事就是跑到Pathe去買電影票，到底是看Shutter Island還是Nine我們兩個還小小躊躇了一下，不過可能因為Finland實在把我們悶到不行，需要神經上的強烈刺激，沒有大麻，就決心來上一段 Scorsese+DiCaprio。

懸念和驚恐的氣氛從派拉蒙開場就開始營造，音樂和音效都處理的相當好，雖然說Scorsese把Hollywood的所有伎倆都發揮的淋漓盡致，商業效果保證良好卻難免落入俗套，無論是狂風暴雨還是符號化的人物，缺陷化的主角還是陰冷的主色調，都讓人再熟悉不過，而劇本自身就是經典的封閉式 空間與連環套結構：一個無法脫身的島嶼相當於恐怖片中封鎖的房子或孤山，驚悚片中奔跑的汽車或火車；而每十分鐘一次高潮被Scorsese乾脆變成了每一分鐘一次，劇情緊湊，險象環生，壓得人喘不過氣來。包袱抖得大，觀眾期待也就大，以致於落到虎頭蛇尾，大家看到結尾都難免抱怨「被忽悠」。

說到故事，片子的意境頗似蝶夢莊周的意思，不知孰真孰假，誰痴誰狂。這樣的顛覆性敘事，雷同的有大師級的《羅生門》，驚艷的《小島驚魂》， 奧斯卡贏家《第六感》，新近的《換嬰疑雲》等等。新穎突破已經根本談不上了，只有對極權統治的斥責與挑戰是立意深刻的座標。又似Kubrick的《閃靈》，借恐怖外衣反省美國對印第安人的大屠殺，本片拿Shutter Island說納粹集權逆反人性的舊事兒。看到過半的時候我本來深嘆Teddy示意的「人對人的殘忍超出想像」，結果卻變成人的意識可以有多麼強大。意識 才是世界，現實並不存在。而集權便是極其強大的意識機器，製造所謂的真相。在《換嬰疑雲》里，我們可以感受到的來自體制的意識控制最為可畏，足以顛倒黑 白，地球逆轉。到底是眾人皆醉我獨醒，還是眾人皆醒我獨醉，Matrix已經討論到了一定高度。真相是Teddy一直在半夢半醒的狀態下尋找的終極目標， 最終結尾卻趨於妥協，承認自己的臆想，並接受腦葉切除手術——引發的疑問是，真相到底是他淪為集權下的冤鬼，還是如他自己所說「醫生是真正在幫助他的 人」。評論大體來說稱讚片子的開放式結局，引人「橫看成嶺側成峰」的遐想，倒是我覺得最後的交代過於明晰，足以證明Teddy是歷史與現實致瘋的犧牲者， 反而抹殺了想像的空間。

《禁閉島》最妙就妙在其雙重敘事的結構，至少這是我前所未見的。也就是說，兩個故事線索在同一個敘事中同時存在，相互衝突和矛盾，導致重重疑惑─於是引發觀眾的猜測和爭論，到底哪一個才是真實的故事？然而高明之處也就在於，影片沒有唯一的真相。這一對乎不相容的矛盾恰恰相秉相承。片中幾乎所有的線索都是矛盾的設置，讓人陷入」雞生蛋生雞生蛋「的泥沼，正如編導對男主人公（他到底叫什麼俺們都說不好）妻子死因的設置─在線索一中她是葬身火海，在線索二中她死於湖邊，這種水與火的彼此不容正像徵了兩個並行敘事的相互關係。另一個暗示是，他的名字，他認為自己叫 Teddy Daniels, 醫生告訴他真名是 Andrew Laeddis；他的亡妻叫 Dolores Chana，他在尋找的女囚犯叫 Rachel Solando─每一組名字都是字母的重新排列組合。由此說起，《禁閉島》可以說是對電影蒙太奇語言的一種詮釋，即同樣的元素內容可以拼貼出不同的情節內容。

整體而言片子必然大賣卻上升不到經典之作。也許倒可以成為俯拍視角的電影教材。


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