《諾桑覺寺》：普及版凱薩琳小姐

（芷寧寫於2009年5月21日）
   重溫了07年由ITV（隸屬於BBC）改編自奧斯汀三部著作的電視電影《勸導》、《曼斯菲爾德莊園》和《諾桑覺寺》後，不由得再次感嘆這三部於其本土電視台播放次序的安排，實在太有才了，先《曼》、中《諾》，最後《勸導》，完全代表了影片整體呈現水平的遞增。
   由於觀眾先被有將現代青春愛情戲擱置到18世紀之嫌的《曼》和壯碩版的范妮打了預防針，《諾桑覺寺》儘管在表現手法上稍有誇大和欠缺，部份情節還有倉促之嫌，但觀眾已經可以接受了，當然，之後播出的情愫綿延、耐人尋味的《勸導》是此次三部光影再現中最具奧斯汀神韻的。
   在簡·奧斯汀的六部作品中，《諾桑覺寺》的寫作手法略不同於其它，在《諾》中，讀者可以隱約見到作者的身影參與，或以旁述或以點評的方式進入視線，而非其它作品中完全以人物塑造和精妙對話來提點觀點、品評人性、再現時代風貌。而且，顯而易見的是，《諾》有兩個突出的主題，一個關乎財產、權勢和愛情，這是奧斯汀的老生常談，另一個以相關人物的癖好、經歷以及故事的走向映射出彼時風光一時的「哥德小說」的於身心無益性。
   18世紀末19世紀初，英國文壇盛行著矯揉造作、庸俗無聊的「哥德小說」、「感傷小說」，和奧斯汀的理性睿智、清新細膩在境界上相去甚遠，在這樣的文字環境下，奧斯汀的作品更顯其時代意義和文學價值，而逝於1817年的她儼然是英國19世紀30年代現實主義小說高潮來臨前的重要里程，其文字的妙趣與光芒常被評論家拿來和莎翁並提。
   《諾桑覺寺》中17歲的凱薩琳的性格要比奧斯汀筆下其它女主人公都來得活絡新鮮，首先「待字閨中」的她是哥德小說的盲目擁躉，同時和睦的家庭和無害的成長環境，促成了她涉世未深、心地純良、尚未形成主見的特點。她有著「那個年齡的少女普遍的矇昧無知」，常常會表現出急躁魯莽和孩子氣，如生怕蒂爾尼兄妹誤解時的焦急解釋和認真神情（順便說一句，菲麗希緹·瓊斯演出了那種純真的急切），並對愛情充滿著天真而危險的幻想，於是她的初次遠行、巴斯之旅便成了一次「冒險」和認知的過程，以純真的眼看百態，從而牽引出諸多充滿特色的人和事，帶來絲絲幽默嘲諷的意味。
   影片再現出了原著所示的在財富面前人性所暴露出的荒謬感，角色拿捏雖粗淺但也較符合原著精神，如想攀高枝的伊沙貝爾口口聲聲宣稱不看重財產，可又句句離不開英鎊；又如，伊沙貝爾的哥哥約翰·索普以為凱薩琳富有而追求她，並虛榮地向詢問的將軍誇大其詞；再如，已是財富權勢象徵的蒂爾尼將軍依舊看重財富和權勢，他不許女兒嫁給沒有繼承權的貴族次子，起先因索普的大嘴，他誤以為凱薩琳是個富有的繼承人，便鼓動傾心於凱薩琳的次子亨利去追求她，甚至邀請凱薩琳到私宅諾桑覺寺做客，可在得知凱薩琳的境況後，甚至不顧體面地連夜趕走了她。
   通常，奧斯汀作品的妙處體現在對時代畫卷、風土人情的描摹，對各色人物栩栩如生的塑造，特別是對話的生動幽默、風趣個性，可謂「最精湛的語言，對人性最透徹的理解。」因這部影版《諾桑覺寺》在表現凱薩琳的幻想或惡夢方面做了太多不必要的耗費（這部份完全丟掉了奧斯汀的含蓄內斂），從而使得影片呈現出分配上的偏失，令很多情節突兀而倉促，而很多原著中的個性談話、觀點交匯則被大段大段的略去，令人有隔靴搔癢之感。
   或許，對於正在成長的一代而言，如此再現是必須的，有了可愛版的女主角，微笑版的男主角（JJ·菲爾德飾演），略帶驚險的旅程，綠意盎然的風光，適宜氛圍的配樂，暖暖的田園之家……或者，這樣的呈現已經可以交差了，何況，它更有可能是普及版，而非探研版。
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