為了正在消逝的回憶還是為了植入廣告？

RT。

賈樟柯試圖用鏡頭來捕捉幾代人關於一個大時代變遷的集體回憶。藝術性始終是他所追求的，在這部電影中，你依舊能看到他最初獨立電影的精神和影子，只是這種屬於賈樟柯標誌性的氣質正在票房和商業資本的侵蝕下變得越來越弱。倒不是說他依舊忘記了關於藝術電影的堅守，也不是說他已經淪落到和王岳倫們一樣完全忘記了該怎麼認真的拍一部電影。只是在這部電影中，我們不僅僅看到了關於一個大時代變遷背景下人們和時代疏離和親近，更看到了賈樟柯對資本的靠近。任何人都不是俗人，電影一樣，它需要投資人，需要票房，而不僅僅是需要一些置之高閣的坎城和柏林。

所以，你可以看到華潤置地很順利地成為了投資人。人家也名正言順地成了出品人。

所以當鏡頭中你看見巨大的「成飛集團」變成了「華潤.二十四城」時，不要驚訝。而在整部電影的節奏和敘事調調中，當那個特寫出現時，並不顯得唐突。不像本山叔叔的植入廣告打得一點技術含量都沒有。「吃人嘴短，拿人手短。」記得以前聽過的一個關於清正廉潔的教育說「吃了拿了人就容易喪失立場。」本山叔叔就是典型的那種「喪失立場」的人。所幸的是，在這部電影中，觀眾似乎還是看到了一種沒有喪失立場的人和作品，導演所要表達的和所要闡述的並沒有在這些植人性廣告中消失，反而讓人產生出一種矛盾感來。陳舊與新穎，過去與現在，古老與現代——甚至是在這個大時代背景下對每一個個體的描述都是戲劇衝突的重點。導演通過對單個個體的命運的刻畫來反應一個時代的變化，對於賈樟柯來說，太駕輕就熟了。小人物的大時代，正如《十月圍城》里陳德森所要展示的一樣，歷史不僅僅是大人物的歷史，更多的時候歷史是小人物的歷史。這部影片中，成飛廠其實僅僅是一個縮影，而人物在影片中的突顯，正如每一個不起眼的人物之於成飛廠的作用一樣。人生都不容易，一輩子就這麼過。

這部紀錄片風格的電影看上去和最近火熱的《拆彈部隊》一樣，儘管賈樟柯否認這是偽紀錄片，但是導演的內心細膩得還是可以和凱薩琳.畢格羅相提並論。

這就是一部話嘮的悶片，摻雜了明星和普通人。

在商業和藝術上，我們還是看到了賈樟柯對於藝術的堅持。這種植根於為了保存那些消逝回憶的情感成為了這部電影真誠的重要原因。從目前看來，儘管這部電影的藝術堅持在華潤們的資本火力下變得有點蒼白無力，但是在現在的中國電影市場上，風骨依舊是難能可貴的。

以上。
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