論羅徹斯特先生的倒掉

我相信，在每個少女的心中，都會有一個潛伏的羅徹斯特先生的影子，隨時伺機而動。
他們成熟，他們擁有與女人相處的經驗，他們了解你的需要，能安撫你也能鼓勵你，能假裝和你一樣對世界充滿新鮮感和美好期待，也懂得在此之中維護成熟的形象；
他們理智，他們能控制自己焚身的慾火，不會過份關注和忽略你，他們不會弄疼你，明白你一直期待的氣氛，讓你知道男歡女愛是發乎情也能止乎禮的合理而美好的反應；
他們富有，不管你在不在乎他的錢財，他都會將此變成一種優勢，用來買你的歡心。他們懂得生財之道，也不隱瞞原始積累的血淚斑斑，所以不會幼稚地過份自我辯護，而是用另外一套你不熟悉的價值體系來合理解釋。
他們不怒而威，他們利用自己在朋友中的人緣和職場中的命令，來昭顯他的地位，讓你知道這個男人來頭不小，一來增加你的虛榮心，另一方面也征服你的自尊心，在他面前甘願俯首貼面。
他們甚至會利用自己的不完美，他們彷彿都懂得心理學的「殘缺原則」，他不會標榜自己是聖人，他不會在乎你糾結在一幫乳臭未乾的小伙子之間，因為這降低了他的身份，他只會在遇到真正的威脅時，巧妙地利用你的同情心。
如果細細來分析，本片的大衛，羅徹斯特，達西，和《音樂之聲》中的特拉普上校，以及余則成和宋思明都是如此。

這個片子，說實在的，算不上上乘，英國式的拘謹和傲慢使得片子一點視覺上的刺激都沒有，反而變成了一部展示歐洲大陸式風情的紀錄片，記錄「巴黎症候群」的一份子如何墮入又被逐出時尚圈。
但是，片中珍妮在嫁人失敗後重返學校後說的一句話讓我動容——「我要的生活，沒有捷徑」。

上個世紀六十年代的英國，一個泰晤士報的記者（琳·巴貝爾回憶錄）有這樣的經歷，並沒有讓我意外驚訝，這畢竟已經不是維多利亞時代紅肥綠瘦的田園愛情，教育的開放和嬉皮城市文化的興起，讓生活向每一個男人和女人大大地敞開了，每個人都看到了像大麻一樣具有吸引力的光怪陸離的世界——這也是珍妮的同學們為何如此崇拜她的原因：巴黎代表時尚、文學和藝術向沉悶的英國人擠眉弄眼，看似不懷好意地等待他們叛變，投懷送抱。

所以，簡愛可以去更遠的地方做老師，在滿足自己時代需求的條件下同時踐行自己教育的理想，在巴黎，有很多和羅徹斯特先生一樣成熟，富有、理智和威嚴的事物，劍橋大學就是其中之一。
珍妮在一個夢醒之後進入了另一個夢，殊途同歸，只是羅徹斯特先生倒掉了。