小三出走——再看《一聲嘆息》

  
小三出走——再看《一聲嘆息》
一
娜拉出走了，守望的是一份女性的尊嚴；小丹出走了，守望的是一份婚姻的長遠。一聲嘆息過後，我卻無意睡眠，想寫點什麼。在《蝸居》不經而紅後，小三也出紅了。擺在小三面前的是兩個問題，一個是現實，一個是責任，我們是要向現實低頭，還是向責任低頭呢？就影片而言小丹不能算是小三，小三也是最近流行的詞語，類似二奶之類，她的出現首先為了是利益問題，其次才是感情問題。影片裡的梁亞洲沒有宋思明的權勢，小丹和梁的相識也不是因為房子等物質上的問題，可能是幾首詩，我們只能幾幕若即若離的感情段落，讓觀眾觀察在婚外的爺一段真摯的浪漫宣言。
梁亞洲也一個不錯的人，我想見過他的人都這麼說他，他是從農村走出來的娃子，有著農村人的的淳樸與敦厚，他也受過城市裡大學的教育，讓他時尚又豪放，這種人生經歷是他獨有的，農村和城市共同塑造了他，他還是一個編劇，也算是一個才子了吧。愛這樣的男人很正常，電影也不溫不火的演繹著許多人曾經面對過一些問題，不過有一些人潛藏的內心，一定有那麼一些結過婚的人，他們內心的埋藏的最愛的人，未必的正在過日子的對方。我們是不是要為了那份真摯愛情而出軌呢？更怕是追求理想的愛情成為一些人濫交的藉口，所以走進婚姻，責任與那份理想還是要並重的。
二
梁亞洲和宋曉英曾經也有過真摯的愛情，不過那份愛情在十多年的拉扯中變成了親情，變得不痛不癢，這就是所謂的審美疲勞吧！紙是包不住火的，梁亞洲的故事還是被妻子知道了，他說的比較誠懇的話，「我對你們娘倆是另外一種感情，晚上睡覺吧，我摸著你的手，就像摸我自己的手一樣，沒什麼感覺，可是要把你的手鋸掉，那跟鋸我的手一樣，疼！你們娘倆是我的親人，她是我愛著的人，兩邊一樣重，誰也代替不了誰。」，我想如果現實里一些妻子聽到這樣的話，一定暴跳如雷的，那麼換來的不僅僅的一聲嘆息，還可能是一地愛情的碎片。
暴跳如雷是可以理解的，在婚姻裡面，如果說專一的的感情是骨頭的話，那麼相互的責任就是肉。沒有感情的婚姻彷彿是沒有骨頭的人，再也無法直立的行走了。
我們總有一些感覺，大多數人一般都不可能和最愛的人在一起，結了婚的只能算是有緣人，孔慶東說那是經濟互助的組合。自從梁妻的腿摔傷後，梁也家裡服侍妻子，同時接送著女兒上下學，買菜作飯，可以說承擔的所有家務，難道這不是責任嗎？可見責任有的時候是愛，有的時候不是愛。
三
是要尋覓愛情還是要守望婚姻，是不少人共同面對的課題，哪怕是沒有愛情的圍城裡，儘管是心照不宣也需要相互欺騙來維持將來有所展望，不然還是離婚算了。可是梁和他的妻子是有愛情的，當梁妻對李小丹講起了多年前她和梁亞洲的故事時，看著當年的相簿，相片上傳遞她和他的愛情，那是真的，她在溫習那時的溫馨，那時的風花雪月愛情。在梁的女兒給她到的放了許多鹽的飲料後，她悄悄了離開了這個平靜的家，她出走了，也映照了一首歌《女人何苦為難女人》。
首先我感謝這部電影，雖然是客觀地講述故事，對當事三人沒有任何評判，在三角戀的愛情的方程式里最後還是回歸到了平淡與踏實，回歸到了柴米油鹽醬醋茶，這也是愛情的主旋律，這樣的影片讓人看過之後有一種擔當，有一種守望，所謂「糟糠之妻不下堂」。而《蝸居》這樣的故事片，讓人看過之後有一種迷茫，而且也在潛意識裡傳達給我們一種贊成小三的資訊，所以網路上也便有了兩派人的大辯論，不少人已經放棄責任和追求，變得急功近利。
婚姻是另一種起點，它的路可能就是平平淡淡的，如果梁亞洲離婚後和小丹生活在一起，紅顏的手摸的久了，會不會某一天也會覺得沒有感覺呢？這個時候能不能會出現另一個小丹呢？我看不要太追求完美，差不多過得去就得了，中規中矩一些沒啥不好。
2010-03-16   舉報