總是散發光芒的麥可·曼

************這篇影評可能有雷************

有情節透露，雖然無關大礙，卻暴露了他電影中的驚喜點，慎入。
最早看的作品是盜火線，一部顛覆了心中槍戰片的偉大作品。
之後，是莫西干人，借刀殺人，驚曝內幕，邁阿密風雲，拳王阿里，到最新的公眾之敵。他是我最喜歡的導演之一，如果不包括動畫導演，那麼這個之一可以去掉。
他之前的作品我無緣一看，但是這幾部中帶有他鮮明特色的有一大半，盜火線，最後的莫西干人，驚曝內幕，借刀殺人。
我很喜歡他的鏡頭，盜火線中那種帶著一種淡藍色調的鏡頭，驚曝內幕中手持相機的運用，借刀殺人中洛杉磯的夜色，莫西干人中女二號的結局。
最新的公眾之敵鏡頭給我的感覺是雖然有些粗糲，但是可以表現那個時代的那種味道，雖然看過之後我幾乎沒能記住其中的任何一個鏡頭。這部片給我的感覺和拳王阿里差不多，我能夠記得阿里跑步時的夜色，還有他會說笑話，電影中還有一個驚曝內幕中的一個男配角，其他的大概就記不得多少了。
盜火線中英雄的惺惺相惜，莫西干人中對於世事變遷的無奈還有男女二號主角之間那種難以言說的青澀愛情，借刀殺人中路過的那隻郊狼，驚曝內幕最後帕西諾走出CBS總部的那個慢鏡頭背影，麥可·曼的電影中總是能讓人眼前一亮。
我總是傾向於接受新事物，而不僅限於接觸到的那些部份，這樣，麥可·曼自然就滿足了我的胃口，在情節急速發展的時候，突然給人一個緩衝，那種奇妙的感覺真是難以言喻。
麥可·曼很少用慢鏡頭，用的慢鏡頭很多在觀看完電影之後依舊可以記得，盜火線，莫西干人，驚曝內幕中的慢鏡頭很有感染力。
不過在他的電影中，很少會注意到背景音樂，我印象很深的大概只有借刀殺人中的Audioslave的Shadow On The Sun，還有盜火線的片尾曲，也許是我看的時候融入了背景音樂所塑造的那種氛圍之中，所以幾乎完全忽略了背景音樂。
忽然想說奧利佛·斯通，仔細看過的他的幾部電影，天生殺人狂，挑戰星期天，刺殺甘迺迪。午夜快車因為系統重裝，沒了，而野戰排的碟則是一直卡在前面半個小時。世貿大廈和大門這兩部看的時候因為很年輕，所以也不記得其中鏡頭到底怎樣。在記憶中，看過的幾部中，鏡頭中或多或少帶有一種野性和張狂，但是這種又和托尼·斯科特的那種特別鮮艷，抖動的鏡頭不同，是一種可以感受到導演在鏡頭中所要表達的那種張狂。雖然至今沒有看過幾部體育片，但是在看挑戰星期天的時候完完全全可以感受到橄欖球場上的那種緊張的氣氛。
說到鏡頭，又想說押井守了，他的鏡頭總是帶著一種難以說出的壓抑，空中殺手那樣的暖色調，都可以在主人公的對話中壓抑得讓人窒息，還好在早期的機動警察電影版中還幾乎看不到這種感覺，但是第二部馬上成了押井守的個人秀。
回到麥可·曼，他是一個很注重「專業」的導演，看盜火線的導演評論軌的時候，裡面說到他找了很多罪犯的親屬，了解他們的心理狀態，然後揣摩台詞和劇本。演員們也要跟著專業人士學習爆破，槍戰，掩護的知識和技巧。所以看他電影中的槍戰真是一種享受，那一顆顆子彈的效果都纖毫畢現，他不搞麥可·貝的飛車和混戰，他要的是團隊配合所產生的那種逼真的現場感。
暫時寫到這，有空再補