這世界需要我嗎

最終章的出現終於了結了三部曲，這套《20世紀少年》系列毀譽參半，更多被視為致敬漫畫原作的附產品。因為過份追求神似以致於電影沒能有多少創新，還好其中也有不多的幾個亮點，通過親手相授的第三部尾聲部份，浦澤直樹扭轉了漫畫結局的爛尾之嫌。原作里第二個「朋友」是沒有任何文字提示的人物，在電影裡任憑主人公怎麼絞盡腦汁，他們的記憶里也翻不出朋友的真實身份。面具背後的朋友到底是誰，是什麼原因導致了朋友要玩下去，這些只有藉助回到過去的手段才被一一化解，朋友得以合二為一，撥亂反正，美好得讓人陶醉。

對不同人來說，《20世紀少年》具有不同意義，搖滾迷和漫畫迷的思考角度就會不盡相同，還好它們並行不悖。回想了下，我跟這兩者好像都沾不上邊，喜歡的僅僅是故事設定和時代背景，不可否認也有追兇解謎的快感，然而童年的微小疏忽導致了未來世界的天翻地覆，這種想像力恐怕只有日本人才能做的出來。世界系動畫裡，拆散男女主人公的原因並非門戶不對有緣無分，那往往會是世界大戰星際迷航。《20世紀少年》有點反其意而為之，不起眼的、被錯落的小事反而改變了地球，無限大的朋友組織用小孩子招數來製造殺機，好似捉迷藏一樣經不起細究。在草垛基地下面，那種世紀情懷跟60年代末70年代初這個時間段緊密聯繫在一起，伍德斯托克、阿波羅登月還有大阪世博會，這些都在電影裡一一重現。世界得到了拯救，賢知在廣場上高歌，一曲唱罷就如同愛、希望與和平的伍德斯托克，要知道有多少人夢想搖滾樂能拯救地球；「朋友」自小聰慧卻被賢知一派和所有人冷落，他沒有清晰面目卻以另一個人的名字存活，極致痛苦好比阿波羅登月時的幕後英雄柯林斯；至於遙相呼應的世博會（萬國博覽會），那就是整部電影和漫畫的終極主題，人類的進步與和諧。

被遺忘的朋友是電影最大的懸念，「朋友」是一個最需要朋友的人，所以他叫自己朋友。當他失去了必須的夥伴，他覺得這個世界不再需要它。於是乎，他製造了一個驚天迷局，迫使賢知去回首往事，反省犯下的過錯。有時候常覺得小孩子是殘忍的，這種殘忍當然不僅限於溫水煮青蛙虐待小動物，也包括互相間的傷害。小孩子恩怨來得快去得也快，有些死性子和太聰明的，他們就會記牢一輩子。那會作文里常有「一件小事」，《20世紀少年》的徽章之謎就這麼一回事。一方軟弱閃躲害另一方有了童年陰影，走完一生都走不出。你大可說電影放大了童年體驗，然而小孩子的所作所為確確實實會影響一個人的一生，畢竟不少電影導演的開山之作就是採用切身體驗進行創作。

除此之外，《20世紀少年》基本就一合格的日劇體科幻片，極盡熱血的各種可能，受眾人群不再侷限於年輕小伙，同時還包括夢想破滅的中年大叔。一些粗陋場景和特效製作確實會讓看慣了好萊塢大片的國人失笑，然而在國人的思想深處，多數人的選擇性記憶實在更加令人汗顏，那不僅僅是放棄了一個朋友那麼簡單。有些東西不是真的記不起了，而是你不願去面對。【理財一週-東方早報-上海雜誌】   舉報