你會選擇什麼？

            
      三兄弟愛上了同一個女人並導致分裂，很俗套的設置，我雖然極不願意把影片如此簡單的庸俗的概括，但我也實在想不出來是什麼使三兄弟開始互相疏遠的。當然影片沒有把這個疏遠，把這個矛盾非常具體的，非常有噱頭的表現出來。影片更關心的則是在這種疏遠和矛盾中似有還無，虛虛實實的那份割裂不斷的人情味。

   三兄弟命運殊途，沒有對或錯。只因為他們對他們心中那份追求太執著，執著到執拗的地步。老大正像他自己說的那樣，遵守人的規則，遵守神的規則，在他一步步登上權力和地位的舞台時，他失去了愛情，家庭的溫馨和一份真正屬於他內心的幸福生活。外在的物質的慾望滿足的同時，心靈的失守想必是更加痛苦的。老二催斯汀，也正像大哥所說的那樣，你什麼規則也不遵守，可是家人愛你甚於愛我。催斯汀是整部影片著力刻畫的角色。他追求對內心和精神的滿足，他狂放不羈，漂泊四海。經受了歷練和心靈的洗禮，得到了兩個女人的愛情，但是失去的卻是與這兩個女人共度一生的美好生活。甚至可以說這個人物如果單從外在來看的話，是一個有點悲慘的人物。老三塞繆爾，可以說他是過於天真的，他所追求的東西其實並不像他想像的那樣美好，他英年早逝，他甚至還不清楚什麼是他所應該追求的東西。這樣的人說不上可悲，因為他還太小，太不了解自己。可也正是因為他對自己的不了解而喪命，他也是極其可悲的。但這個人物卻得到了一份真摯的感情，起碼在他看來是這樣的，他也並不知道自己對自己的不了解，所以為了一個自己以為自己想要的慾望而付出生命，在一定程度上也是可喜的。

     到這裡看來，導演對這三兄弟，我想並沒有要褒誰貶誰的意思。三兄弟各有得到，也各有失去。宿命的不同造成了他們各自悲劇的生活。宿命論說，一個人的命運是不會因為時間和環境改變而改變的。可是如果聯繫蘇珊娜和伊莎貝爾來看的話，導演的矛頭還是對準了那些追求外在的那些人無疑。如果當初蘇珊娜選擇留下等待催斯汀的歸來並和他走到一起，那麼在車上被警察誤殺的女人就是她。可她也並沒有改變自己原本那個選擇所帶來將死的命運，他選擇跟隨艾福瑞過更穩定的生活的同時，她的宿命也就被註定了。註定她會失去真愛，而痛不欲生。最後的飲彈自盡和伊莎貝爾殊途同歸。但伊莎貝爾選擇不去芝加哥上學而等待催斯汀回歸，最終兩人走到一起，生兒育女。她的幸福讓蘇珊娜嫉妒。她起碼還有一段真正的幸福，雖死無憾。可是蘇珊娜卻在死時也抱著終身遺憾。雖然兩個選擇最後都會導致人物令人惋惜的結束生命。可一個選擇等待，選擇固守心靈。而另一個則選擇拋開心靈而跟隨現實。導演在這裡不光是向我們展示了宿命論的無奈，也從一個層面向我們展示了功利主義者的悲哀。如果按照這個角度來看，那麼對艾福瑞和催斯汀，導演在這裡的批判的矛頭就很明顯了。

      結局尤為精彩，中風的父親竟然舉槍幹掉了兩個反派，這不能不說是一個奇蹟。父親這一人物也是固守心靈的，他追求自由，看不慣政府的行為而選擇出世，這種作風是一以貫之的，從反對兒子當兵到痛罵艾福瑞參選議員都是如此。當然，在影片中，父親象徵的更多的是家庭。當三兄弟還都一團和氣時，他是健壯有力的，當艾福瑞最後一次回家後，隨著塞繆爾的死去，催斯汀的出走，艾福瑞又帶走了蘇珊娜，家庭徹底的分崩離析時，父親就成了一個頭髮花白，嘴歪眼斜的老人。影片結尾是神來之筆，中風的父親突然神勇，舉槍射殺了警察，父親（家庭）的庇護使得催斯汀得以脫身。而艾福瑞的最後一槍和意外回歸更拯救了父親（家庭）。他的回歸才使得整個家庭真正的得以團圓。所有固守心靈的人都得到心靈的安寧，包括意外回歸重新選擇家庭的艾福瑞。我想上帝會寬恕任何抱有悔意而選擇重新開始的人的。

     其實我一直很排斥那種不停催人淚下，不停玩煽情的電影。甚至是討厭的。如果只為了讓觀眾落淚，滿足一下觀眾發洩心中煩悶的電影又有什麼意義呢？比如關於寵物和小孩的電影，我都是避免去看的。了解我的人都知道，我是非常喜歡寵物的，我相信我看了這類電影一定會從頭感動到尾，甚至一把鼻涕一把淚。但我還是很反感這樣的電影。看這樣的電影我會有一種被玩弄過之後的空虛感。被導演操縱過後又突然發現沒有任何意義的茫然感。也許有人想要吧，但我只能說這樣的觀眾真的很低級。甚至拍這樣片子的導演我也不屑一顧，我不管什麼拍攝手法，導演技巧，演員表演，從導演的動機來看，就是很不正確的，很刻板的。但《燃情歲月》顯然是不在其中的。