《彈•道》：政治鬧劇背後的陰謀與血腥

對於香港電影來說，雖然也有「東方好萊塢」之稱，可是不可否認的是，由於地域、政治和歷史的原因，香港電影在政治片和戰爭片兩個領域相對顯得平淡。戰爭片中最明顯的例子就是許鞍華和吳宇森的有關戰爭題材作品背景大多只能安排在越南或其它地域展開。而對於政治片而言，香港相對開明的民主氛圍卻未造就大量出色的政治片出現，一個重要原因就是在香港商業電影發達的情況下，追求「盡皆過火，儘是癲狂」 的氛圍下難以容下有深度的影片，這也是香港難逃「文化沙漠」的惡評的原因之一。雖有類似張堅庭的《港督最後一任保鏢》和邱禮濤《等候董建華髮落》等政治題材的佳作問世，前者卻因蓄意的惡搞和低級趣味評價不高，後者也因過於「曲高」的題材而應者甚少。不過，相對於台灣電影部門的嚴格的審查，香港的電影拍攝氛圍相對還是比較寬鬆的。所以就出現了一個奇怪的現象：近幾年有關於台灣政治的最好的電影竟然都是香港影人拍就的。一部是1997年麥當雄拍攝的《黑金》，而另外一部就是這部早已在2008底就在香港上映、但直到2010年4月才莫名其妙的被引進公映的劉國昌的《彈•道》。
如果說麥當雄的《黑金》以揭示台灣政治背後的金錢交易為賣點的話，這一部《彈•道》則是不折不扣的以政治熱點話題為噱頭。影片非常明顯就是以發生在2004年台灣大選前夕的「三•一九槍擊案」為背景，雖然劇中人物做了「避諱」處理，可是劇中的主要人物的身份特徵都與當時的情形不謀而合。不過，作為一部電影，影片還是在真實的背景之下虛構了台灣警方的幾位有正義的警察的形象，以凸顯電影的衝突感和美醜、善惡對比。整部影片很難說有一個中心人物，雖然開始和結束都是以徐瑜昌警員的獨白為主，可是影片本身就是圍繞兩條線索進行：一條是圍繞大選的兩派、主要是吳立雄一派所進行的陰謀策劃與付諸實施，另一條就是警方對於槍擊案前後的變化之下的人物的選擇和結局的描繪。應該說，影片在還是比較優秀的做到了輕重有序，前半部份有關槍擊案的設置步步相扣，直到大選結局；而後半部份的警察在槍擊案之後的遭遇也張力十足，讓觀眾有觸目驚心之感。導演劉國昌對於這種政治題材的影片也算是駕輕就熟，《雷洛傳》雖是典型的商業套路在內，卻也顯示了這位導演對於政治和歷史題材的把握能力頗為出色。應該說，劉國昌一直是一位比較有社會責任感的導演，從其賴以出名的《童黨》再到《圍•城》，無不體現了這位導演對於社會底層和青少年集體的關注。這次涉足比較敏感的台灣大選題材，還是比較流暢的把自己的想法表達的非常清晰，再加上電影后半部份娛樂色彩較濃的正邪與善惡的對決的戲份，整部影片倒是保持了一定的深度和可看性，在政治片大多被詬病「沉悶」的影壇，也屬難能可貴。
台灣的「三•一九槍擊案」至今未有真相，這部影片也只是代表了一部份人的一種猜測而已。時至今日，當年的風光無限的阿扁業已淪為階下囚已多日，按照台灣的法律體系，這種已經結案的案子想要翻案似乎是遙遙無期了，真相也許也要很長的一段時間才能看到，也許永遠看不到。不過，對於整部影片所反映出來的這種結論，已經得到很多人的認可。影片在台灣上映之後，據稱有80%的觀影者對於影片中的表達表示認可。這也是政治影片的一個威力所在，有可能推動更多的人來反思社會、政治和真相。在好萊塢，有關甘迺迪遇刺案和尼克森的「水門事件」的影片已經拍攝了很多，但幾乎每隔一段時間都會有新的作品推出，來探討這些事件本身的真相和背後所存在的價值。遺憾的是，台灣的民主號稱「全民民主」，卻也因民主的過度氾濫造成民主的暴政。本片中，編導沒有對這場選舉表明明確的立場和態度，劉國昌也只是冷靜的按照自己的想像和結論來引導影片的發展。不過，在細節之外，還是可以看到一些影片本身的傾向所在。影片中瘋狂的人群衝擊另一候選人田正的候選總部以及槍擊事件發生之後的極度混亂局勢，還有那些聲竭力嘶的所謂「為了台灣」的地下電台的年輕人，無形中在整個政治佈局中充當了愚昧無知而可憐的被利用者的角色。這些自詡「為台灣民主奮鬥」的人在劇中吳立雄的老婆（暗指吳老太婆）的金錢暗示和方正北的政治賭盤下注的細節下變得可憐可悲。在「黑金政治」盛行的台灣，民主可能還只是一個表面而已，雖然民眾獲得表達的自由度大大增強，可是無形中卻成為政客的棋子和犧牲品。影片最後的是一個典型的俯拍鏡頭，攝影機在示威遊行的擁擠和憤怒的民眾頭上緩緩掠過，帶有些許的悲憫色彩，彷彿是上蒼在悲哀的看著這一幕鬧劇的發生……
作為一部政治色彩濃厚的電影，影片對於影片中故事的真相已經有了一個明顯的安排。因此，在懸念上就顯得稍差一些。作為一部商業色彩依舊濃厚的影片，影片還是安排了大量的警匪衝突的場景出現，一方面雖使得影片的觀賞性大大增強，卻也無意中使得影片的深刻性打了一些折扣。影片中，幾乎所有參與事件的人都死於非命，來證明政治陰謀的殘忍和黑暗，頗能觸動人心，恰恰與香港影片的一貫「瘋狂」的風格比較一致，卻也無形中顯得過於戲劇化。尤其是安排的任達華飾演的孫學仁這一角色的兒子患有重病的細節，則又顯得過於刻意，頗有煽情和製造悲情的之嫌。從整部影片來說，作為正義化身的徐瑜昌這一角色擔當了完全的正面形象，演員表現也算中規中矩。不過影片最為出色的當時反派方正北和陳二同，尤其是廖啟智飾演的陳二同這一角色，無愧於「鑽石男配角」的稱號，可謂整部影片發揮最為出色者。