轉載：巫昂《偉大光榮正確又悶的<拆彈部隊>》

       太奇怪了，奧斯卡頒獎當夜，我還沒看《拆彈部隊》，只是憑藉著直覺，預感到卡梅隆同志會在拿獎這個事上敗北，到了現場，這個預感就更明確無誤了，最近一直在看研究微表情的傳奇美劇《別對我撒謊》，學了兩招，卡梅隆和凱薩琳在頒獎晚會上的微表情告訴我，前者是去參加美國春晚茶話會的，散淡、強顏作歡又無奈，知道自己掙了錢，不好意思再爭取什麼組織上給的榮譽了。後者是去領奧斯卡反戰及婦女代表之榮耀的，表情充滿了正面的張力，看著就很有戲，比帶著《無恥混蛋》去春晚湊熱鬧的昆汀同志還有戲。

　　次日趕早，開始看《拆彈部隊》，看了6分鐘，鬱悶的開場戲，知道他們在拆彈，需要圍觀群眾有耐心，也就忍了，再堅持10分鐘，還是在拆彈，還是需要圍觀群眾有格外的耐心，於是一邊繼續忍，一邊Google點本片花絮，給自己加油打氣：准紀錄片風格，真實場景再現，1：100的片比，比膠片殺手《現代啟示錄》還高，女導演凱薩琳一向關注戰爭題材，這種精神值得表揚。

　　為此，又友情、顧全大局地忍了10分鐘，尿都憋出來了。

　　總之，本人為了本屆奧斯卡最佳影片和最佳導演，奉獻了我人生中寶貴的30分鐘。

　　再次日，忍不住在部落格(http://t.sina.com.cn)上「圍脖」了我的真實感受，居然被一半兒人打壓，大意是我的覺悟不夠高啊，紀錄片風格最牛B啊，就是比商業片的《阿凡達》強啊，沒看完就沒有發言權啊，要忍到底才算數啊。當然啦，還有同志非常真誠地請教我美國人民對該片的看法，我都懶得回答，好像美國人民沒有出鑑定報告，我們這些局外人，非電影軸心國的觀眾，就不好意思下結論似的。

　　什麼東西喲。

　　說說常識先吧，一個電影好不好，開場戲不重要嗎？無數悶片就是這麼給自己找口實的，我還真不信這個邪呢。寫作課上，老師第一節課就說：一本書的第一句話第一頁最重要，讀者讀不下去，就是作家失職。以此類推，一個電影的開場戲最要緊，導致觀眾感到鬱悶，並無故睡著或離席，就是導演的失職。

　　至於美國人民的意見，哪個電影的觀眾意見，不是以買電影票來「投票」呢？反戰主題再要緊，再迫在眉睫，也需要去想一想，沒有吸引人的藝術形態，都是白搭。《拆彈部隊》在獲得奧斯卡最佳的同時，也獲得了其他榮譽，比如最悶的奧斯卡最佳，以及票房最低的奧斯卡最佳。唉唉，奇了怪了，《皇帝的新裝》難道不是一個古老的童話嗎？皇帝沒有穿衣服難道不是一個古老的常識嗎？居然有同志看了覺得悶，還不敢說，覺得這樣會引起眾怒，對一部電影都不敢說真話才叫可怕，這跟胡玫導演說的：不看孔子就是不愛國，有何區別哉？這會不會讓奧斯卡這面電影的旗幟，成為睜眼瞎的代名詞呢？我實在有些擔心。

　　然後，有人很替評獎委員會著想地說：「這是一個奧斯卡的小年。」嘖嘖，一個出現了人類歷史上最高電影票房紀錄的年份，居然會是人類歷史上的電影小年？作為無與倫比地成功商業片的《阿凡達》，活該就是技術小獎的當然得主？卡梅隆同志這個大大的天才導演，傾五年之心力和智慧，就得為前妻，哦不，婦女，讓座？

　　要是兩前公婆之高下，在感情上有糾葛，實在不好論斷，給袖手旁觀、樂呵呵的昆汀同志也好啊，《無恥混蛋》多逗啊。

　　如果說政治正確，《拆彈部隊》約等於是個日本有良心的導演，在1950年拍一個他們在南京如何善後的片子，肯定是反戰的，肯定是人性得不得了的。但南京人民的形象，肯定與《拆彈部隊》中的市民無異。你敢說那個在美國大兵槍口前，先被滅了兩個後輪胎，而後被迫倒車的平民出租司機，不是義人嗎？美軍題材在政治正確上的催眠能力一向是很強的，不單是他們的制服帥、裝備優吧，還有鏡頭前他們那種正氣凜然的氣質，巴格達的平民百姓，家徒四壁、無辜等死、扒陽台上偷偷看這些老外大兵，氣質當然不會凜然到哪裡去，誰說紀錄片風格就絕對寫實，絕對沒有傾向？錯了，鏡頭正面地擱在誰跟前，誰就是主角、誰就是正確的，遠處影影綽綽、小碎步跑動著的，都是次要的，被忽略、被遮蔽的。

　　說到這裡，肯定會有人跑上來給我一堆亂棍，我早準備好了挨棍子，同時間戰戰兢兢，斗膽提出一小點建議：在奧斯卡的主獎台隔壁，是不是應該開設一個最佳外語愛美獎啊？