日本裝逼犯的風采

由於二戰的慘痛教訓，很容易讓人聯想起軍國主義的「愛國主義」，在日本成了非常犯忌的詞彙，屬於嚴重的政治不正確。以《戰爭與人》（1970）為代表的反戰電影，表明和平、非戰已然成為日本社會的主流。託言論自由的福，總有一些裝逼犯將軍國主義變形為人道主義或家國情懷，把戰場上失去的尊嚴用藝術的形式找回來。

1945年7月29日，橋本以行少佐指揮伊-58擊沉美軍重巡洋艦「印第安那波利斯號」，創下以小博大的經典戰例。根據橋本以行事蹟改編的《盛夏獵戶座》，集日本裝逼、意淫之大成，與《男人們的大和》（2005）不相上下。玉木宏扮演的男主角，在全是臭男人的狹隘空間和作戰的危機時刻都不忘記用母牛似的眼睛放電：昭和天皇的炮灰里，有我們裝逼的風采。

太平洋戰爭初期，日軍的潛艇部隊強大到了變態的地步，續航能力、魚雷質量和訓練水平在全球首屈一指。但由於使用不當，著迷於日俄海戰時的經驗，把強大的潛艇部隊作為艦隊決戰的幫手，以己之短，攻彼之長，妄想一口吃個金娃娃，一味攻擊大型水面艦隻，而不是破壞對方的海上運輸，日軍潛艇取得的戰果遠不如盟軍和德軍，淪為著名的「黃金乞丐」。

不重視人權和對人的保護，是日本與美國在武器製造和戰術使用上最大的區別。日本難以彌補優秀的飛行員和技工的損失，迅速失去開戰初期所取得的優勢。日軍1944年組織了8個「神風特攻隊」、製造了數百枚「回天魚雷」，試圖挽回敗局。回天魚雷是一種由人操縱的魚雷，堪稱「水下神風特攻隊」。

《盛夏獵戶座》裡的「橋本」從人道主義出發，拒絕使用「回天魚雷」，只用普通魚雷攻擊美艦，與真實的歷史相去甚遠。據橋本以行1954年在美國出版的《日本潛水艦隊覆沒記》，橋本在戰爭期間至少發射了7枚人操魚雷。因為「人操魚雷發射出去，就回不來了」，橋本聲稱「只是在使用普通魚雷攻擊失利時才使用人操魚雷」。但為此書作序的美國海軍中校愛德華•比奇卻有足夠的理由斷定，命中「印第安納波利斯號」號巡洋艦的就是三條人操魚雷。

影片有一個非常荒誕的情節：日軍潛艇打沉一條油船後上浮，與正在營救落水人員的美軍驅逐艦相敬如賓！大西洋海戰，納粹潛艇曾對落水的英國船員施以援手，而太平洋戰爭期間，日美雙方在敵人沒有投降的狀態下，這種道義上的行為聞所未聞。因珍珠港遭到卑劣的偷襲，美國痛徹心肺，包括原子彈在內的各種戰術和兵器無所不用其極，恨不得把生產出來的每一噸鋼鐵都傾瀉到日本人的頭上，豈有見蛇不打的道理。

駕駛回天魚雷的都是被天皇萬歲、保家衛國洗腦的資格肉彈，求死的心之迫切，在影片裡得到了充分的體現。少年用口琴吹奏「盛夏獵戶座」，深深地感染了日軍官兵，曲譜附有愛人用義大利語寫下的筆記：獵戶座指引你回家的路，不要迷失。不由得想起日本著名的反戰影片《人證》（1977），將戰爭帶給日本民眾的苦難表現得淋漓盡致，但和《戰爭與人》不同的是，《人證》不願觸及戰爭的發動者、挖掘戰爭的根源。

北川景子扮演的女主角，美則美矣，含淚敬的日式軍禮著實雷人。獵戶座指引的是一條不歸路：日清戰爭（1894）以來未嘗敗績的日本，在滿州的冒險馬到成功，舉國若狂，聖戰和為天皇捐軀無上光榮，不能奔赴火線的少女紛紛參加「女子挺身隊」（慰安婦）。1945年敗局已定、吃飯都成問題，愛國賊還在鼓吹「一億總玉碎」，煽動、脅迫未成年人參加戰爭，挨了兩顆原子彈才算冷靜下來。

1990年12月7日，81歲高齡的橋本以行與「印第安那波利斯號」的倖存者會面，雙方一笑泯恩仇。橋本2000年去世後，「印第安那波利斯號」倖存者的網站為橋本開闢了獨立的網頁。比奇中校對「日本人的精明強幹和英勇善戰」印象深刻，在他看來，「如果把日本的現有實力逐漸引向保衛『自由『的鬥爭，日本就會成為我們在遠東的強大盟國。」





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