慾望的水

       除了對片子中美麗舒緩的風景感到傾心以外，就是那一池碧波了。唯美其實更多的就是在這美麗的水裡……
    看完片子，其實我真的不太清楚自己是什麼時候開始逐漸喜歡這種構造的。想起高中老師提及的那一句：「湖心亭影子一點」。只是這個湖中的，不是亭子，是個彷彿與俗世隔絕的廟宇。
    這兒，突然覺得，這一湖的水，和她圍著的廟宇就是凡塵與淨土。其實本來無所謂淨土、無所謂俗世，但劇中如水的凡塵與如廟宇的淨土其實的確實絲絲入扣。
    湖水和廟宇一唱一和的，或者繁盛、或者凋敝。
    故事是按照春夏秋冬按部就班的進行著，除了那個打破一切季節女子的。我固執的以為，即使這個女子不是在熱烈的季節出現，她還是會掀起這種不平靜。也許就在那個時候開始，大家的內心都柔軟了，慾望的湖水開始不斷上漲，已經快要漫過膝蓋了。席慕容《在黑暗的河流上》中那一句「那滿漲起來的潮汐，是我胸中滿漲起來的愛意……」說的應該就是小和尚了吧。
    直到小和尚為了尋找女人，抱走廟宇內唯一一座實體佛像時，慾望已經不只是用眼睛可以看到，瞬間已轉化成涉水而過時的腳步聲，和那種遲鈍的停滯感。
    當和尚歸來，在地面刻下心經時，湖水沒有褪去，但平靜、平靜、還是平靜，歸於死亡的平靜。
    師傅是以一種打坐且隔離於水面的方式，平時是這樣，圓寂的時候還是這樣，彷彿是能夠輕易掌控一切。因為在師傅心中一直安靜的恪守著與凡世的距離。
    慾望一旦升起來，就再也無法降回去，最好也是落的個冬天被冰封的下場。
    冰封的湖面，是冰封的慾望，也是慾望的歸途，的確，小和尚的生命中，即使出現慾望的膨脹，那也只是個插曲，主旋律仍然是不變的禁慾。
    片子裡的人幾乎都沒有名字，彷彿在這個輪迴的世界裡，名字、肉體、苦難及其他，都形同虛設。與《百年孤獨》中不斷重複名字的方法不同，這裡幾乎將所有一切的存在都隱去，以突出一切萬物的平庸存在，在這部片子中反映出對生命的敬畏。
    不知道我們到底要用多少個現實生活中的「春夏秋冬」才能真正輪迴過一次慾望的起滅。
    萬物生於慾望，毀於慾望。經歷過一帆萬物生滅規律以後，慾望也就無所謂慾望了。