《新宿事件》：不一樣的成龍

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《新宿事件》：不一樣的成龍

十年磨一劍，香港導演爾東昇用了十年的時間拍成了《新宿事件》。

這部戲用濃郁陰暗的筆調寫實地反映了華人在國外生存的艱難境況，故事主人公成龍飾演的鐵頭為了尋找失散的愛人（徐靜蕾飾演），獨自一人偷渡到日本去，在日本他遇到一群同樣生活在底層的難兄難弟。為了不受人欺負，成龍聚攏起身邊的弟兄與當地的其他幫派較勁，陰差陽錯之間，他在日本黑幫首領的扶持下當上了中國幫的頭目——雖然直到此時，他還懷揣著梁山好漢式的劫富濟貧的夢想，想通過他們的努力幫助周圍的人過上幸福自由的生活。然而，現實生活的無情與冷酷一次又一次地打擊著鐵頭：失散的愛人竟然一早就嫁給了日本黑幫首領，自己信任的兄弟也漸漸離心離德，暗地裡走上了販毒、鬥毆的犯罪道路。華人社團的運作已經脫離了鐵頭掌握的軌道，一切的不幸悄然等待著他……

說實話，看著這個戲，我很揪心——戲源自華人在國外的真實遭遇，那些可都是咱們的兄弟姐妹呵。可是，在戲中他們就如同老鼠般，為了生存不擇手段、苟且偷生，甚至自相殘殺。首次演文戲的成龍用他那雙無助、無奈、茫然、驚惶的大眼將這一切演繹得十分到位。是啊，面對這些海外華人的現實處境，我們又能說些什麼呢？責難？調侃？也許，只有成龍那雙大眼才是最好的詮釋。

說到演員的表演，首先要肯定的是主演成龍（雖然，我對成龍的人品持保留態度）。眾所周知，成龍在以往的影片中幾乎無一例外都是正面形象，而且最終都能警惡懲奸。然而在《新宿事件》中，我們找不到成龍的熟悉身影，取而代之的是一個老混混的形象：形象邋遢、以暴易暴。沒有了漂亮逗趣的打鬥，只有笨拙粗野的肉搏。沒有了英雄救美的場面，只有愛人離棄的落寞。沒有了個人英雄的浮誇崇拜，只有小人物的一聲嘆息。暫棄了標誌性的武打，我們看到了一個不一樣的成龍。在片子的結尾，受了重傷的鐵頭在下水道的急流中漂走了。也許，這也是他最好的結局。試想，與風車搏鬥的堂吉訶德能有什麼好的下場呢？

除了成龍，我不得不敬佩片中的兩位日本演員：飾演日本警官的竹中直人和飾演日本黑幫新接任人的加藤雅也。在他們兩人身上，我看到了日本人做事情的敬業與專業。


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