高端人士如何將性感重新注入婚姻？

************這篇影評可能有雷************

整部電影都安排在高端環境中，高端社區，高端餐館，高端診所，高端人物。電影取名《克洛伊》（Chloe），克洛伊是一位高端妓女。電影由她對著一面高端的鏡子戴高端的胸罩開場，她解釋自己的工作說，我可以成為你的第一個吻，或者你9歲時讀的那份雜誌上的女郎，而且事後即消失。克洛伊的英語沒有任何特殊口音。鏡頭展開以後，我無法判斷故事發生地。我猜過倫敦，但沒人用英國口音，而且馬路上的車輛都靠右行駛。肯定不是美國。另一位女主角凱薩琳查看iPhone的時候，我注意到運營商為FIDO，而iPhone在美國只有AT&T一家經營。故事發生在加拿大的多倫多，導演阿托姆 伊格揚(Atom Egoyan)也來自加拿大，他曾經獲得過奧斯卡最佳導演獎提名。

凱薩琳是個婦科醫生，她的丈夫是音樂教授大衛。夫妻倆有一個帥哥兒子麥克，他們住的那棟房子如果參加當代建築設計比賽可以獲大獎。這個富裕家庭的生活看起來接近完美，但iPhone收到的資訊暴露出問題。iPhone屬於大衛，郵件來自他的一位女學生，「昨晚…謝謝你！」昨天晚上凱薩琳為大衛準備了一個驚喜生日派對，但他沒能及時趕上飛機，滯留紐約未歸。大衛屬於女生殺手級的教授，他從來沒打算浪費自己內裡的才華和外在的俊朗，見到漂亮女生非調情不可。

凱薩琳和大為的婚姻已經基本上進入只有情感沒有性感的階段，中年人大多需要面對類似的困惑和由此帶來的一系列不確定性。對凱薩琳來說，還要加上青春飄逝帶來的煩惱。她的工作不僅無助於緩解、相反還會加劇焦慮感。電影提供了不少閱讀其心態的線索。診所里，一位年輕漂亮的芭蕾舞女向凱薩琳諮詢關於性高潮的事情，她的回答極為冷淡，說沒什麼神秘的，也就幾次肌肉收縮而已。兒子麥克帶小女生回家過夜也讓她無名火起。她忘了，或者不願意想起，其實自己年輕的時候，沒準也有過類似的經歷。故事以流暢的方式展開，到此為止可以看作電影的第一幕。利亞姆·尼森（Liam Neeson）扮演大衛，茱莉安·摩爾（茱莉亞nne Moore）扮演凱薩琳，這兩位優秀演員都能精確表現角色的內心世界。

第二幕是電影的主體部份。為探清丈夫對年輕女性的抵抗力，凱薩琳決定雇用克洛伊（阿曼達·塞弗萊德Amanda Seyfried扮演）。克洛伊受命誘惑大衛，然後將他的行為向凱薩琳匯報。凱薩琳顯然沒有學習過科學理性決策之類的課程，她根本不用設計這項測試也應該知道結果。大衛即使長期讀佛經，面對羊脂球一樣年輕、豐滿、細膩的克洛伊也難免不犯錯誤。三兩個回合以後，他就利用午餐時間帶著克洛伊到旅館開房。床上用品也很高端，即使遭到兩人蹂躪過後，其品質仍然不容置疑。毫無疑問，導演對細節的控制相當嚴謹。

沒有任何人對大衛與克洛伊間的進展之快感到驚奇，但接下來的事情將出乎大多數人的意料之外。克洛伊基本上採用分鏡頭的方式講述自己與大衛之間的情色細節，她經常輔之以慢鏡頭，偶爾還有情節的跌宕起伏。凱薩琳傷心、生氣、憤怒不說，她的慾望竟然隨著克洛伊的敘述而升騰。很快，兩人也上到一張床上。

茱莉安·摩爾為藝術而暴露身體的精神讓人感動，她不脫衣服的時候演過的電影已經很棒。阿曼達·塞弗萊德和茱莉安·摩爾同性相戀的鏡頭拍得細緻入微。如果注意觀察，這些鏡頭足夠讓你精確描述她們倆身體的主要特點，尤其是胸部。我的興趣不在身體，在兩人的頭髮。長期以來，我一直以為美國文化中金髮女郎代表著最高誘惑，直到去年才偶然發現這種觀點很俗。真正的美國雅皮認為紅頭髮女郎才最讓人嚮往，因為這種顏色既自然又不主流，所有的小資都同時追求這兩樣。近20年來，茱莉安·摩爾一直是紅髮女郎的代表人物。同時，阿曼達·塞弗萊德給喜歡雅俗共賞的觀眾提供了一樣額外獎勵，她是個金髮女郎。

電影放映到大約63分鐘的時候進入第三幕，我對電影最後半小時的期待值居高不下。經過兩幕的鋪墊以後，導演已經觸及不少問題：中年夫妻失去激情的婚姻，當代社會中那種無法緩解的疏離感，還有摻雜著戀母成份的同性戀。他怎麼能將這些線索編織到一塊，讓電影獲得一個有機的、有意義的結局？結果讓我大失所望，電影在近乎胡編亂造中落幕。回想起來，電影的第一幕看著真像個優秀作品，第二幕至少像個情色作品，第三幕只能說象張藝謀最近幾年的作品。

憑心而論，《克洛伊》有不少可圈可點的地方。攝影很講究，有一段交叉剪輯的鏡頭尤其出色：凱薩琳站在浴室的玻璃門後沖洗，大衛跟克洛依坐在公園的溫室裡偷歡。兩組鏡頭有相似性，它們都經由某種框架而拍攝，人物與環境因此而隔離開，導演此時顯得很有追求。電影裡的配樂也像值得多聽幾耳朵那種。但所有這些光彩都被電影的第三幕給徹底遮蔽。導演如同一個前戲大師，手法高明，火候到位。等到漸入佳境的時候，他戛然而止，最後以討論如何建設社會主義新農村收場。