讓人瞬間衰老，兩鬢斑白的影像

星級：★★★☆

【巴阿里亞】是一部讓人看著很費力的電影，它承載著太大的野心，它觀影看過讓我想到以色列導演Elia Suleiman的新作【韶光在此停駐】，甚至侯孝賢的【悲情城市】。但是Giuseppe Tornatore作品的不同之處在於，它是導演個人經歷的載體，總有著一股讓人瞬間兩鬢蒼白的魔力。猶如Peppino的一輩子，隨著革命在繁瑣中浮沉，在一部電影的時間裡從一個孩子變成一位老者。童年時的傻樂，青年時的奔波，老年時的淡然，彷彿自己這輩子做的都是無用功。一切都太像一場夢，有個詞怎麼說來著，過眼雲煙。

Tornatore總離不開他的家鄉西西里，」西西里三部曲「里讓世界看到了西西里人的感情變遷，這次的【巴阿里亞】里呈現了義大利的革命之路。通過一個男孩的成長，讓人看到了整個義大利的人的政治變遷。讓人想到【白絲帶】裡的那句經典台詞：」自在是自由，自由是人權，人權是政治。「政治環境主宰著Peppino的成長，投身於政治，到處奔波了大半生，到頭來爭取的政治和自己似乎沒什麼關係。人到老年，把一切看得淡然時，Peppino來到童年時的石頭山峰，隨意扔出的石子擊中了三座石峰。一臉欣喜的Peppino看到地面裂縫，黑蛇奔向裂縫。Peppino覺得一切似曾相識，這些曾經出現在他的夢裡的黑蛇。在革命潰敗的段落里他差點踩到的黑蛇，接下來他被人打傷，他的父親去世。就像結尾時承接電影一開始童年被老師懲戒的小Peppino，一覺醒來學校里已經下課，走出學校的小Peppino一路穿越時空，來到了老年的時代。外面的世界變了，就像兩個童年時的Peppino奔跑時的一個照面，一切已經是物是人非，過眼雲煙。

一開始覺得結局很讓人費解，後來才覺得是自己想的太多了。也許導演Tornatore就是想給人一種夢一樣的錯覺。Peppino的女兒和兩個兒子當年困在陀螺裡的蒼蠅最後出現在Peppino小時候玩的陀螺里，活著的蒼蠅定格在電影最後的畫面里。光影本來就是一場夢，可以讓人瞬間變老，跟著主人公經歷一生的滄桑。它提供了各種現實的可能性，何必在乎真假呢。本來這就是一場夢。儘管容顏容易滄桑，但人心卻更加堅強樂觀。這就像導演刻意模糊里所有義大利革命史一樣，對於像我們一樣的外國人來說，巴阿里亞人的革命史畢竟過於遙遠，但巴阿里亞人的生活卻趨於明朗。我們只知道，這可以是那個時代任何人的一輩子。

一個號稱有二百多個人物的電影裡，我們已經懶得去釐清誰是誰了。我們只在乎一個所謂的社會群像，在乎主人公的經歷。這裡面總有著某些屬於導演本人的東西，【巴阿里亞】更像【天堂電影院】的完整版一樣。後者里老年的多多老年的時回到故里尋根之後的淡然和前者里Peppino一樣，他們都懷念自己的童年，至於同樣忙於奔波和生計的中年，多多是迷茫著白過了，Peppino是重在參與而已。更有趣的是，Peppino的小兒子和多多一樣同樣喜歡攝影，喜歡電影，喜歡收集電影膠片，不同的是這次充當著阿爾弗雷德身份的Peppino沒有告誡自己」不准調頭，不要回來「，而是恰恰相反的」我在這裡等你回來「。

火車上的兒子依稀看到前一秒轉身離開的老父親，下一秒在追趕火車。難道是Peppino後悔了，悔於一輩子的無所作為，悔於一輩子都耗在了巴阿里亞這樣一個小鎮？但那是他的一輩子，碌碌無為的一輩子，也難怪他後來想回到童年，但童年裡那個無憂無慮的孩子依稀已經跑遠了。就像電影伊始小Peppino的飛翔，和電影尾聲時兩個童年時自己的擦肩而過。這也許就是兒子放進陀螺裡的蒼蠅出現在自己小時候玩的陀螺裡的原因，欲想在兒子身上實現自己這輩子沒有實現的事情，這也許是很多父親都會想做的。

電影的配樂同樣出自Giuseppe Tornatore的老搭檔Ennio Morricone，在大氣悠揚的管絃樂里，從音樂開始的那一秒，我們便可以欲罷不能。隨著Peppino的腳步，在短短的150分鐘內讓心靈衰老，不知不覺中已如角色一樣兩鬢斑白。不管你我處於怎麼的社會，怎樣的時代，人心也許都是共的，Peppino的一生也許就是很多人的一生，一輩子，重在參與。這也是獨屬於Tornatore電影的魔力！當字幕漸漸升起，恍然發現原來自己還很年青。