《太平洋》：用美素描殘酷

太平洋到了第八集，很殘酷的一集，硫磺島戰役在伊斯特伍德的倆部片子裡已經全景式的展現過了，到了《太平洋》里，焦點毫不吝惜的集中在約翰個人身上，通過一個人的命運，濃縮出戰爭對個體無情的毀滅。當約翰突然中槍倒下時，我被震撼住了，戰爭中瞬間的泯滅就這麼被細細的素描出來，慢鏡頭凝固住了時間和噴濺的鮮血，用悲壯的美詮釋了殘酷的現實，前四十分鐘演繹的溫馨情感和驟然間倒下的約翰形成巨大的戲劇反差，帶給觀眾難以言喻的靈魂割裂，鏡頭漸漸的從死去的約翰上空緩緩提升，直到隱沒在無數支離破碎的屍體中間，之前舉世皆知的英雄光芒頃刻間在戰爭的焦土中渺小的可怖。

很多中國觀眾對《太平洋》的戰爭場面沒有《兄弟連》激烈而嗤之以鼻，但是我覺的《太平洋》所表現的戰爭格局和人性思索則更為宏大與深刻。其實我們可以換的角度來看，首先《太平洋》擺脫了自《拯救大兵瑞恩》以來二戰電影灰色的影像基調，畫面上鮮明艷麗，可這並不意味著《太平洋》對戰爭的描寫就是含蓄的、軟力的，恰恰相反，在強烈飽和度下，血腥與暴戾越發毫無遮掩的赤裸。

也有網友諷刺的說，這是一部心理劇，這個詞是一種誇讚，本片確實要比《兄弟連》更側重於心理描繪，主要人物的消減也讓它有足夠的空間去豐富潛台詞，使人物飽滿，典型的HBO風格，介於電視和電影之間，比電視更精緻比電影更多舒緩的留白。

《太平洋》的戰爭場面依舊延續「史匹柏風」，只是鏡頭、手法上更為主觀，也更加的血腥（虐殺後的屍體也做的太像了），又比之前任何的二戰電影更寫意。瓜島、硫磺島在電影作品裡都有過大角度的展現，所以《太平洋》沒理由以龐大的敘事模式重新雕磨，50分鐘一集時間緊迫，每一分鐘都不能浪費，獨闢蹊徑的以角色為中心，輻射出對戰爭的感悟，視角雖有限但很真實，所以說《太平洋》是一部向內衍生的電影，大量細節鋪墊與角色的掙扎才更能讓觀眾感同身受，有身臨其境的代入感。

貝里琉島戰役是本片的重點，因為之前未曾有影視作品涉及，這場被人遺忘的戰鬥足足用了三集描摹，從搶灘登陸、攻破機場向著山地延伸，斯萊治初上戰場就因為戰鬥環境的惡劣和敵人的殘暴，內心情緒發生了巨大的轉變，從不理解戰友從敵人屍體上撬取金牙，向破裂的頭顱里投擲石子的行為到後來自己也怒不可遏的暴泄，尤其道了沖繩島一集，斯萊治對敵人的懲治豪不手軟，甚至希望敵人不要投降，那樣他便有理由殺掉所有的日本人，反應出了戰爭帶來的仇恨像中毒般對人的侵蝕，瓦解的不只是敵人的軀殼，也同時中傷了自己的內心。

在人物的描寫上，《太平洋》比較集中，主要講述了三個人物的波瀾命運，而且愛情成份佔有很大的筆墨，可並不俗套，它沒有《珍珠港》造作的橋段、矯情的結局。《太平洋》的愛情故事往往在片刻的激情與浪漫後，就被戰爭因子霎那間撕扯的分崩離析。如墨爾本的一集，通篇營造出了輕鬆的氣氛、美酒、女人、花園裡的做愛，然而結局的一刻卻是傷感的，心愛的女人無法承受戰爭可能帶來的劇痛，從而拒絕了萊基，戰爭中的愉悅是多麼的短暫而又不幸。硫磺島的一集，愛情變成了生離死別，麗娜站在平靜的海岸旁，流淚凝視著太平洋，畫面的上一秒，彼岸的約翰死在了硫磺島的槍林彈雨中，這就是劇集所要表達的核心，抒寫這個在整個二戰史上最為慘烈的太平洋戰役對一代年輕人、一切美好事物的宰割和踐踏。

太平洋彷彿地獄中的阿科隆河，隔開了生與死，象徵著這場戰爭帶來的一切愛與痛、殘酷與美，這就是《太平洋》被評價過於文藝的原因，因為它不僅在演繹戰爭前線的故事，還在關注著後方那些被戰爭牽繫著的普通人的生活與命運，不只是在渲染戰爭的酷虐也寫出了戰爭中人類所嚮往的美好，不但是在講述歷史的表面，更是細緻的深入一個時代，人們巨大的心靈共振。太平洋戰役就像一座天平，兩端分別擱置著滅絕人性的戰爭和用犧牲換來的和平，歷史就在搖擺間，厚重。

看到第八集，個人比較喜歡第三集、第七集和第八集，沖繩島這一集最為期待，因為好歹日本人要面目猙獰的露臉了。