神仙？妖怪？謝謝！

出色的韓國商業片背後總有一個作者型的導演，崔東勛也不例外。《田禹治》延續了《漢城大劫案》和《老千》般精巧複雜的故事結構，來回穿插但又尊重觀眾理解力，惡搞與戲說並行不悖，特技和浪漫相得益彰。演員方面，姜東元經過《田禹治》和《義兄弟》的票房成功，實力大增，勢頭直追河正宇。林秀晶依然繼續她的討巧可人路線，大反派金允錫黑臉到底，劉海鎮繼續上演猥瑣流，他們都值得加以圈點。

《田禹治》的出彩首先勝在妖落入間和現代都市行的創意概念，儘管到後面會發現妖怪其實就那麼兩三隻，基本上也沒怎麼作惡——比如蹂躪下首爾、製造些不安定因素。然而由於身份設置的迷障，故事講述起來還是環環相扣，引人入勝。電影裡的神仙不僅比妖怪蠢，廢話還超多，有如大話裡的翻版唐僧，所有事情都歸功於他們的一手製造。正因如此，擅使符咒的田禹治就被塑造得神通廣大，風度翩翩之餘還有一點點玩世不恭的小壞，當然這並不礙事。

從形式包裝來看，電影的古代部份似乎要有趣一些，節奏緊湊，人物也更生動，有如看聊齋等鬼怪小說的感受，但導演的野心更大。圍繞捉妖主題，田禹治的出場做足了戲，既有懸念又有排場。接下來製造驚喜方面，小的有像隨從竟是一畜生，大的包括「只在此畫中、雲深不知處」的水墨山水意境，神話傳說裡的悟性、因禍得福和一物降一物在電影裡也有出色體現。再到時空穿越和轉世輪迴，《田禹治》的故事背景簡直太叫人熟悉了，它也加倍證明了東亞文化圈的淵源共通。祖宗留的東西都差不多，即便人家耍的不是如意金箍棒，但為何付諸實踐的卻是鄰人，這樣的電影值得中國電影人去正視跟學習。【新京報】   舉報