摘除和縫綴

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       從小就與眾不同的May由於自身眼疾總是帶著一副獨眼海盜式的眼罩，從而阻隔了她與正常小朋友的交往，所以她的童年鬱鬱寡歡。

       家人在她生日那天送了一個詭異的洋娃娃給她，從此這鑲嵌在玻璃小盒子裡的洋娃娃就成了她的無聲的夥伴。

       渴望友誼，也渴望愛情。當成年的May不再帶著眼罩，開始逐漸恢復對世界的視覺的時候，舊有的心理體系被打破，納入內裡的是常人世界的規則，她的乖戾陰鬱使得她週遭的人也覺得她怪異，儘管她努力想接近常人。

        洋娃娃恰恰作為May靜止的寫照，孤獨得如同一面鏡子，而兩者就互射在彼此的眼簾腦海中。靜態詭譎的洋娃娃恰是動態漂移的May的一個對照，而成長階段的迷惑和痛楚，便是May自我認同、成長的「鏡像階段」。拉康式的鏡像貫穿整個影片。這恰恰是一個少女「自我」認識、確立的過程。

        她迷戀他人手掌的撫摸，這樣的「觸覺衝動」在影片中反覆再現，而更多的是影片的畫面裡面也常常會引起觀眾的「視覺衝動」。比如，她殺掉一個女孩時候，瞬間流出的紅色血液和地上的牛奶的混合——卑污和聖潔的巧妙融合。在「聽覺衝動」方面，很多次沉默的洋娃娃，發出玻璃碎裂的聲音，引起了May的幻覺的干擾，當然這種幻覺都是「自我」存在其間的。看似甜蜜的親吻，不論是同性的，還是異性的，所喚起的是她的「口腔衝動」，是她體驗愛情/友情世界的一道門。

        慾望一旦受挫，必然會引起報復，因為慾望的滿足是最終的結果。「哀悼」的工作，從主體到客體的過程中，內在自我的壓抑最終通過一系列的程序而釋放，但是在釋放的過程，也有可能伴隨著愛的能力的缺失。

         自我判斷的迷失/確定，最終導致了May的瘋狂行徑，她截取了每個人身上的最喜愛的部份，縫補成一個巨型的玩偶——殘忍的遊戲，縫綴的是愛的碎片，企圖整合每一個愛的瞬間，同時也是逃脫洋娃娃的凝視機制。

       最後一剎那，為了使無聲的人體玩偶完美，她摘除了自己的眼球，這一道工序猶如獻祭——從「原動成因」角度來說，是一種昇華，也就是「作品」的完結。|







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